陀思妥耶夫斯基文豪精选44句集锦

陀思妥耶夫斯基文豪

1、作品展示了错综复杂的社会、家庭矛盾和人性悲剧，体现了作家一生的最高艺术成就。(陀思妥耶夫斯基文豪)。

2、这部作品中有着许多的闪光点，在骨头社的加持下，每一场超能力战斗都可谓是燃到爆炸来形容。而其中关于同伴的羁绊同样有着可圈可点之处，不过，以己之见，这部作品的光辉在于文豪们的“相爱相杀”。(陀思妥耶夫斯基文豪)。

3、几乎没有例外地，他的小说描写的都是生活在狭窄环境中的人 。这种素材本身，确保令人废寝忘食的阅读 。然而，使陀思妥耶夫斯基变成伟大作家的，既不是他的题材那不可避免的错综复杂，甚至也不是他心灵独特的深度和他同情的能力，而是他所使用的工具，或毋宁说，他所使用的材料的组织，也即俄罗斯语言 。

4、作品主人公既像坏人，又像好人；既像小人，又像一个饱经沧桑、逆来顺受的人；既像英雄，又像“非英雄”，又什么都不像......

5、原型：费奥多尔·米哈伊洛维奇·陀思妥耶夫斯基

6、以这“混战”为漩涡，卷进来的至今虽然只有美国和日本两国的文豪。但是，起码在最后还出现了俄国“文豪”陀思妥耶夫斯基，嘛，虽然只有一帧。所以啊，指不定哪一天，我们甚至可以看到鲁迅先生拿着《呐喊》追着砍《人间失格》呢~(笑)

7、俄罗斯籍，地下组织“死屋之鼠”头目(该组织名疑似出自陀思妥耶夫斯基作品《死屋手记》)，参与悬赏人虎的三人之一。

8、“组合的失败是在计划之中的。诚如神祇与魔鬼的右手的指示。”

9、陀思妥耶夫斯基狂热的仰慕者伊丽莎白 ·施塔肯施奈德，是彼得堡的一名社交花，在19世纪70至80年代，她的屋子是文人 、要求拥有普选权的女子 、政客 、艺术家等人物的名副其实的沙龙 。她在日记中写到1880年的陀思妥耶夫斯基，这也是作家死前一年 ：

10、如果给陀思妥耶夫斯基看，他(哈代)会说：“你注意到吗？我用的方法也是这样。他用大调，我用小调。”哈代，陀氏，是一种方法的两种用处。公平地说，福楼拜，托尔斯泰，是耶稣的衣服的一部分，重外在；哈代、陀氏，是耶稣心灵的一部分，重内在。

11、就错综复杂而言，其名词常常自鸣得意地坐在句尾 、其主要力量不在于陈述而在于从句的俄语，是极其便利的 。这不是你们那 “不是 /就是 ”的分析性语言 ——这是 “尽管 ”的语言 。如同一张钞票换成零钱，每一个陈述的意念在俄语中立即蘑菇似的迅速扩散 ，发展成其对立面，而其句法最爱表达的莫过于怀疑和自贬 。俄语的多音节特性 (一个词平均有三至四个音节 )所揭示的由一个词覆盖的现象所包含的自然 、原始的力量 ，远胜于任何理性分析所能揭示的，而一个作家有时候不是发展其思想，而是撞见并干脆陶醉于那个词的悦耳内容，从而转变话题，朝着一个意料不到的方向运动 。而在陀思妥耶夫斯基的作品中，我们目睹题材的形而上学与语言的形而上学之间一种非同寻常的摩擦力，其强度近乎施虐狂 。

12、“孩子，我们参加圣诞晚会去吧！”突然一个平静的声音在他耳边响起。　　

13、列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰(1828年9月9日－1910年11月20日)，19世纪中期俄国批判现实主义作家、思想家，哲学家，代表作有《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》、《复活》等。

14、那股迫使他这样做的力量，是他的语言那无所不吃的杂食性，它最终达到了这样的程度，就连上帝 、人 、现实 、罪责 、死亡 、无限 、拯救 、空气 、土壤 、水 、火 、金钱也无法满足它；于是它扑向自己 。 

15、“A和他的手下都一样。他们解脱了。不必再在自己的罪孽中纠缠。”

16、以后我写长篇小说，一定要和两位人物商量——不是模仿——哈代和陀氏，不断不断看他们俩的书。哈代可以教我的，是气度。向陀思妥耶夫斯基可学的，是一种文学的“粘度”，一看就脱不开了。

17、在《文豪野犬》中为地下组织“死屋之鼠”头目(该组织名疑似出自陀思妥耶夫斯基作品《死屋手记》)，参与悬赏人虎的三人之一。

18、经历了一场内心痛苦的忏悔后，他最终在基督教徒索尼雅姑娘的规劝下，投案自首，被判流放西伯利亚。

19、0 我只担心一件事，我怕我配不上自己所受的苦难。——陀思妥耶夫斯基《死屋手记》

20、除了空气 、土壤 、水和火之外 ，金钱是人类必须与之最经常打交道的自然力之一 。这是今日 ，在陀思妥耶夫斯基逝世一百年之后 ，他的小说依然保持相关性的一个原因 ，如果不是主要原因 。考虑到现代世界的经济航向 ，也即生活标准的普遍贫困和无差别 ，这位作家可以说是一个先知式现象 。因为在与未来打交道时避免犯错误的最佳途径 ，乃是通过贫穷或犯罪这个棱镜来认识它 。

21、今天是俄国文豪陀思妥耶夫斯基(1821—1881)的诞辰。

22、而十九世纪以来的一系列政治事件也直接影响着文学的发展。1812年的抗击拿破仑的卫国战争，1825年的12月d人起义，1861年的农奴制改革，19世纪末的民粹主义运动等等，都在俄罗斯作家中的作品中得到广泛的反映。对社会历史进程的深入关注，是俄罗斯作家作品得于成功的关健所在。

23、芥川的必杀技连门颚，这可作品中超大场面的超能大技，张牙之大口仿佛能将一切都撕碎。而除这之外，更有着——

24、他并不关心承不承认这个梦，或者对他来说，人在梦中无法“承认”梦。他关心的是这场梦的结果，他希望通过做梦达到一个非凡的高度，将日常体验提升，从而最后弄清梦幻将把他和我带到哪里去。我知道，我只有在此刻的清醒状态中，也就是从深层的黑暗中浮出来了之后，才会感到那种虚幻感的折磨——因为我看见了面前的自我 (他)。

25、  诺贝尔文学获得者法国作家纪德说：“读陀思妥耶夫斯基，是一件终身大事。”奥地利小说家茨威格说：“对我们这一时代的文学和文化能产生深远影响的有两个人，一个是存在主义的鼻祖克尔凯郭尔，另一个就是俄国的小说家陀斯妥耶夫斯基。”鲁迅先生说：“显示灵魂的深者，每要被人看作心理学家，尤其是陀思妥夫斯基那样的作者。”木心说：“在世界可知的历史中，最打动我的两颗心，一是耶稣，二是陀氏。”

26、1849年，陀氏被捕，判死刑。在刑场即将枪决的一瞬间，沙皇特赦，改判为四年苦役，六年军役。罪名呢，朗读别林斯基致果戈理的信，内容是反农奴制度的。筹备秘密印刷所。参与彼得拉舍夫斯基小组。当时俄国左翼的论调，认为陀氏在这之前思想进步，苦役流放后，成了唯心主义，敌视革命，攻击车尔尼雪夫斯基，中了沙皇的毒计，成了反对的说教者。

27、今年是大文豪陀思妥耶夫斯基诞辰200周年。他一生好赌，借来赌，赌了输，输复借，因多次赌博、借债，险些自毁终身。

28、艾夫曼这类编舞大师的存在，使得我们看到的芭蕾形象，不再纯粹是非善即恶的骑士公主和女巫魔鬼，他们就真实地存在于我们身边，以我们肉眼可见的极限运动，将我们不能言语的情感与精神内核最大限度地释放出来。

29、故事一开始，“我”被命运从沉睡中唤醒，于恐惧中看见了“他”。他是我在目前的清醒状态中要排除的人，因为这个活生生的、世俗的人，这个闯进来的、身上载有历史的人会告诉我，我只是他的梦中出现的人，他是通过做梦得以闯到这里来的。这也等于告诉我，我只是一个影，这是最令我恐怖的宣告。但他又是我排斥不了的，因为他是铁的存在——我的过去，于是一场排斥与反排斥的心理战拉开。

30、地点：瓜牛循环书店(武汉市江岸区汉黄路32号良友红纺艺术文化社区B1-4)

31、“让我们用罪孽深重之人的鲜血染红这片大地吧。为了更美好的世界……”

32、好吧，这是有些胡扯，不过这部作品却使得这些原本高高在上的“文豪”们更多的生气，而这生气，便在这这混战中。当工会老大为妻子散尽家财时，当侦探社为保护人虎奋不顾身时，当各色的“文豪”集结在这小小的“横滨”城市中时，在不同的因素下所构成的“大混战”，正是使得这些“文豪”们平民化、凡人化，使得他们平易近人，而不是只活在书本中。

33、我曾说：“贫穷是一种浪漫。”这一点陀氏最拿手。被侮辱被损害的人心中，有神性之光，其实是陀氏心灵的投射。托尔斯泰最爱上帝，他的上帝是俄国农民的上帝，公共的上帝，陀氏的上帝是他自己的上帝，近乎艺术的上帝了。在世界可知的历史中，最打动我的两颗心，一是耶稣，二是陀氏。尼采感动我的是他的头脑和脾气。

34、  费奥多尔·米哈伊洛维奇·陀思妥耶夫斯基(1821年11月11日—1881年2月9日)，文学家，19世纪群星灿烂的俄国文坛上一颗耀眼的明星，与列夫·托尔斯泰、屠格涅夫等人齐名，是俄国文学的卓越代表。他所走过的是一条极为艰辛、复杂的生活与创作道路，是俄国文学史上最复杂、最矛盾的作家之一。代表性作品有《罪与罚》《白痴》等。

35、在那种体验中，他推崇一种抽象的情感，他要赞美所有的人，不论善恶，他急于将自己的情感升华。我的体验同他相反，我关心的是具体的人，如果我把我的情感寄托在某个具体的人 (例如面前这个儿子一般的亲人)身上，赞美就不会被抽空，并且不显得虚假。看来我和他是无法相通了。

36、艾夫曼善于改编戏剧或生活中有争议有矛盾的人物，柴可夫斯基、堂吉柯德、哈姆雷特、罗丹、安娜·卡列尼娜都被他赋予了新的生命与诠释方式，从而让观众在人物的渴望、焦虑、痛苦、无奈与挣扎中找到情感宣泄的出口。“我们创造了一个戏剧的独特类型——俄罗斯心理芭蕾流派。我们的作品以情感上的强度和戏剧化的背景而被世人所熟知。芭蕾从诞生之处便是人类用来探索心灵的工具，是由感觉滋养的能量，由先辈们不断积累而来的艺术”。

37、文学家以他心灵的丰富描写人物，陀氏的小说，就是他心灵丰富。什么体验生活，与劳动人民同吃同住同劳动，结果写出书来，假、大、空。纪德说：“艺术家是把内心的某一因素发展起来，借许多间接经验，从旁控制，使之丰富。”陀氏写《罪与罚》中的拉斯柯尔尼科夫，福楼拜写包法利夫人，托尔斯泰写安娜，都是这样。所以福楼拜说：“不要吵了！包法利夫人就是我。”

38、1846年发表第一部长篇小说《穷人》，受到高度评价。1848年发表中篇小说《白夜》。代表作品有《被侮辱和被损害的》《罪与罚》《白痴》《卡拉马佐夫兄弟》等。

39、老卡拉马佐夫贪婪好色，独占妻子留给儿子们的遗产，并与长子德米特里为一个风流女子争风吃醋。

40、今天我们就来欣赏一下这位俄国十九世纪优秀的文学作家的代表作品。

41、俄国作家(1821年11月11日-1881年2月9日)，俄罗斯文学“三巨头”之一。他的小说戏剧性强，情节发展快，接踵而至的灾难性事件，常常伴随着复杂激烈的心理斗争和痛苦的精神危机，以此揭露出资产阶级关系的纷繁复杂、矛盾重重和深刻的悲剧性。

42、《地下室手记》体现了陀思妥耶夫斯基诗学的全部艺术特色，内容深刻，形式诡异，既像小说，又像忏悔录，又像哲学论文。

43、但是这位作家的主人公在读者面前以近乎加尔文主义的固执裸露他们的灵魂，并非只是为了逼真性 。尚有某种东西迫使陀思妥耶夫斯基把他们的生活从里到外翻出来，摊开他们肮脏的精神亚麻布的每一个褶层和每一条皱纹；并且这也不是为了追求真理 。因为他的调查结果所显示的，不止是真理 ；它们暴露了生活的织物，而这织物是褴褛的 。