文字设计精选81句集锦

文字设计

1、亚克力(压克力)：优质的广告装饰材料，色彩鲜艳、不易褪色、耐腐蚀、抗压力强，亚克力材料可以加工成发光字和吸塑字。材料有一次成型的和再造板，质量差别很大，还有就是厚度，一般越厚价格也越高。

2、随着多媒体技术在平面设计方面的广泛应用，文字设计在平面设计中的作用更是至关重要。视觉平面设计中文字的层次感和错落有致的排版，极大限度的发挥了文字设计给人视觉的冲击和独特的魅力，这种魅力关系到设计作品中信息的有效传播。以前刻板的正装的设计模式已经不能满足大众的欣赏品味。面对新的需要，文字设计这重要的设计要素也必须跟随潮流不断创新。 

3、将重要的文字信息进行描边，反常规的通过描边来强调边线，这样的处理能够产生近似图形化的效果，增加画面的独特创造性。

4、学习文字相关知识,必须先从文字是由哪些构成的开始,只有考虑到文字的相关构造,才能理解每种字体的特色所在.

5、说明等文字的行距，设定为文字的1/4-1/2的狭窄行距：

6、材质叠加是在设计中很常见的一种方法，将内容文字通过不同材质的设计，呈现出不一样的效果，采用材质的感觉可以很好的提升文字的立体形象，通过不同材质的有所不同，材质的设计和文字内容的搭配，增加整体视觉的冲击力。淋漓尽致的表达主题内容，主题也更加鲜明。

7、更多与网络漫画家寂地、于彦舒、喵呜合作的创意字体，让习惯了方正正经八百风格字体的人们大为惊奇。表现激烈情绪的“呐喊体”“咆哮体”、表现幼儿童真的“四岁半体”，甚至是带有一大波喵星人符号的“有猫在体”，都让热爱新事物的年轻人们惊奇地发现，原来字体还可以这么有趣。

8、用灰色的横条来表示文字，更容易看出版面配置的平衡度。调整文字字号，不要让这些灰色横条偏向版面的任何一边:

9、由于会产生无生命感的、抽象化的印象，因此使用这种材质的文字，不太适合使用在希望呈现自然感觉的情况下：

10、如果要使用多种字体组合时，混合使用传统型黑体和现代型黑体，就会产生既复古又现代，既轻快又厚重的感觉，容易造成阅读混乱。因此就算需要组合使用，我们也必须依据想要表达出来的效果选择适合的字体。

11、说谎的人会显得神色不定，或是刻意装模作样；反之，严谨、值得信赖的人，则显得稳重，穿着也比较朴实，不会标新立异。(当然，不能一概而论)文字设计也是一样，充满装饰性、给人先进印象的设计，显得魅力十足，也容易引人兴趣和关注，但却很难让人有信赖感：

12、在版面上加入打破边界、超出版面的巨大文字、会大大降低可阅读性，但却能够让人感受到对比与冲击力：

13、在新的数字技术出现后，文字的设计变得更加富有创意，同时也面临着新的挑战。国内的设计师们在看到计算机字库里丰富的西方字体设计时有时会感受到一种紧迫感。在新的技术中，汉字该怎样开拓出自己的字库，增强表现力，是新一代设计师们要努力的方向。在这篇论文里卢博士还提出，我们研究数字技术对文字设计带来的新的情境时，不仅仅要考虑“造”字，还要思考“用”字，不单从技术上，也从社会语境中理解文字设计。

14、“方正字库就像一个大的卖场，我们既有奢侈品，也有超市，还有小的品牌店。”黄学钧介绍称。如今，方正每年推出的新字体中，个性化创意字体的比例已经超过了一半。

15、芬兰变多时，页面会显示休闲的气氛。像小说一样有文学性的内容，为能连续地阅读应减少分栏：

16、第一次整理出所有文字组合的要素是很困难的。依照顺序，谨慎认真地一步步做好，就能排出容易阅读的文章。

17、要让人感到传统文化，非竖排的毛笔字莫属。在书法中，可分为“篆书”，“隶书”，“楷书”，“行书”，“草书”这五种字体，合成“书法五体”。这五种文字设计，便是书法的根本：

18、立体化的表现，光是立体的部分就可以十分具有刺激性了。如果再增添鲜艳的色彩，两者相加可能会产生低俗的印象，请小心：

19、想营造都会感和时尚的气氛时，可使用黑体及无衬线体。根据字体宽度不同，给人的印象也会产生变化：

20、12月15号上午，汉仪字库字体设计师、济南办事处负责人刘广生老师应邀走进视觉传达设计学院字体设计的课堂，讲座开展内容为字体设计的基础知识讲解，第一部分是书体的演变，第二部分是字体的魅力，第三部分是字体的创作基础，第四部分是字体实践，第五部分是字的精气神。虽然因疫情原因讲座只能以线上的形式展现，但课堂效果并没有受到影响，这场讲座分享为同学们学习这门课程巩固了基础，同时也引发了同学们的创新思考。

21、极端缩紧文字间隔，可以制造出紧张感和密度感。稍微缩小字与字的间隔，可读性会提升，视线也不用移动，更进一步紧排，文字就会纠结在一起，成为一个组块：

22、给文字加点适度变化，整个版面就能显现出强弱节奏，也让人容易阅读。改变文字本身的设定来进行对比的范例，可以强调出文章中特定的词句：

23、在字距之中留出空隙，可以展现轻松柔和的空间感。在图画书或是诗集中，会在想空出间隔的地方留白，读者会在留白的地方暂时停顿，借此控制文字的间隔与节奏：

24、让文字有特定的方向性，可以提高人们对该篇文章的注意力。文字组合成文章的那一瞬间，便具有固定的方向性，竖排的文章是由上往下，横排的文章则是具有由左到右的方向性：

25、维多利亚时期的英国,其装饰性高的文字设计常运用在海报上(第一排).18世纪末期,流行新艺术的曲线式设计(第二排):

26、文字和照片也同理。如下图所示，图片和文字重复出现时，无法理解说明文字是与哪一张照片有关：

27、而后刘老师就对字体的结构注意要点进行了讲解教学，从探究字体设计的角度入手，分别讲授了字面、重心、中宫、粗细四个方面的相关知识；字面的大小、重心的高低、中宫的松紧、字重的粗细，直接影响了字体的形态变化，给人以不同的主观感受。通过讲解，同学们认识到“字面”、“重心”、“中宫”和“粗细”是影响字体的四个基本维度，能对字体的最终呈现，产生不同的视觉效果。它们相对独立，又相互紧密联系，调整其中一个属性，其他都会变化。刘老师用举例子的方式将各类知识灵活的展现出来，第一个知识点便是字面——字面越小，字间距越大；字面越大，字间距越小。    

28、宽广的边界会产生高雅的高级感，非常适合名牌的宣传册等刊物：

29、书法字体作为广告文字的运用，其最大的不足之处就在于可读性上缺陷。克服的方法是，可以选用一些可读性高的书法字体或与印刷体有效结合。

30、文字在画面中的安排要考虑到全局的因素，不能有视觉上的冲突。否则在画面上主次不分，很容易引起视觉顺序的混乱。而且作品的整个含义和气氛都可能会被破坏，这是一个很微妙的问题，需要去体会。不要指望电脑能帮你安排好，它有时候会帮你的倒忙。细节的地方也一定要注意，1个像素的差距有时候会改变你整个作品的味道。

31、衬线体无衬线体、东方语系西方语系、文字的质感与情绪、文字的编排与组合，这些你都知道吗？有系统的了解和学习过吗？如果你看过伊达千代的《文字设计的原理》这本干货满满的书，那我相信文字设计的相关原理你基本都掌握了。如果没看过，那你很幸运，认真通读这篇文章(这篇文章真的很长，但真的值得你读下去，甚至可以分几次读完)，无论你是设计小白还是具备一定工作经验，都会让你的文字设计之路柳暗花明。今天就和大家分享下这本伊达千代的《文字设计的原理》。

32、若在图片中置入文字，且文字会隐没在图片中时，可以借由添加阴影让文字浮现，使其清晰可见：

33、想营造出精致的印象时，文字的配置方式比采用何种字体更重要。一般来说，无衬线体看起来比衬线体利落，细字体也比粗字体利落：

34、广告用字需规范：　文字是传达广告内容的重要手段。若用字缺乏规范，就可能使人错误地理解广告内容或者根本看不懂。

35、接下来，我们主要谈谈在平面设计中文字设计的几条原则，以及文字组合中应注意的几点。特别提醒一下，这部分工作应该是人脑完成的工作，电脑是无法代替的。

36、再比如丁他从小就迷恋设计黑板报写美术字，从中学辍学后替人手写美术字招牌开始，到后来在榕树下、搜狐等网站做平面设计，再到担任时尚集团网站设计总监，几乎20多年从未离开过字体。

37、质感柔软呈现微透明状态，这是这两年比较流行的一种设计，最大的特点就是超越表面、图像和形式，是一种很新的设计手法，整体质感看上去给人一种很轻盈和透亮的感觉。

38、有衬线的字体，称为“无衬线体”。一般来说，无衬线体是受到衬线体中“板状衬线体”的部分影响，从而衍生出来的字体。首先是发展出具有衬线的板状衬线体，接着在这种字体的基础上，线条宽度都编程同等粗细，我们把这样设计出来的字体称为无衬线体。无衬线体也分为几种类型：古典无衬线体、现代无衬线体、温暖的无衬线体。

39、“宝藏湾”字样为造字工房设计图片来源：上海迪士尼度假区官方微博

40、文字若为黑色，则不管背景是何种颜色，显现的力道都是相同的。若背景色是黑色，文字就该选择白色：

41、在下面这个例子中我们将应用上面所说的规律和要求来完成一个书籍封面的平面设计工作，一起实际体会一下文字在平面设计中的精彩应用……

42、这里应该使用更有力的字体比较合适,选择组合粗黑体和宋体两种标准字体,虽然与上图相较之下没有明显的设计感,但是在这种广告牌中,使用黑体较能引起我们的注意,宋体也能够传达出危险的感觉,如下图:

43、若是过于展现动感，文章整体就会显得杂乱而难以阅读，请留下某种程度的“静止”部分吧：

44、“腰线”指文字的粗细程度，许多字体都具备两种以上的腰线来做变化，腰线的不同能衍生出更多相异的字体。特别是黑体字家族就是经常利用腰线变化的字体：

45、文字沿着一个立体的圆环进行排版，这种方法是将文字和图形相结合，会让人眼前一亮，给人一种很强的形式感，也可以通过这种方法表达出很好空间感。

46、下面我们分别从以下几个方面具体讲述文字排列在平面设计中的运用，各小节都配有生动精彩的图例剖析

47、于是在十年前，中国的字体行业的发展就停滞了。当时市场上，字库企业锐减到了包括方正、汉仪在内的5家左右，而且常年不赚钱，其中最大的方正字库其实是依靠方正电子的其他业务进行补贴。

48、若要在纤细感的基础上再加上高级感，应该采用传统设计的文字；若要加上休闲感，则是采用新型设计的文字：

49、稳重挺拔。字体造型规整，富于力度，给人以简洁爽朗的现代感，有较强的视觉冲击力，这种个性的字体，适合于机械科技等主题。

50、“从内心深处来说，我对汉字一直有一种感恩的情结，如果没有字体设计，我现在还可能在农村老家种菜。”在潍坊万达广场的高层办公室里，出身农家的丁一感叹字体给他带来的人生转变。

51、文字是视觉传达的要素之一。在图形中透露文字形态，并将文字本身的形态意象化，二者结合赋予文字新的生命和魅力，让文字代替图形在大众视觉中表现独特的视觉享受。所以现在文字在平面设计中的应用越来越广，这也使得图形文字化所具有的信息传递功能和表情达意的心理作用淋漓尽致的表现出来。这种字形符号在视觉上的强烈、鲜明的效果更有利于信息的传递。同时，字形的图形化，强化文字本身的图形延展性，增强了文字形象的可观赏性和直觉化。视觉体验和心理强化双管齐下，更加突出作品的主题，给人留下深刻的印象。 

52、很多时候我们都会思考，如何在画面中表现出空间感和立体感，那就试试透视扩散效果吧。透视这一词是来自于西洋的绘画，通过透视扩散的设计，近大远一小设计，产生远近距离的差异，营造出一种空间感的视觉效果，对画面设计也容易产生纵深感。

53、形状图形一直都是最好让观者记住的效果，将文字图形化，打破原有的形态比例，让文字更加有特性，富有变化的设计效果，更加生动艺术效果。

54、像标题一样，将文字设定为无行距的情况。将行距设定为“0”时，文字不会重叠：

55、拉开字距，文字与文字之间会出现留白，产生宽裕的空间感，想变现温柔感觉的时候，也会使用宽排：

56、根据设计要求选选择字体：　选择字体时，不能仅仅为突出字体而选择字体。字体的种类、大小、轻重、繁简等要服从整个广告设计的需要。选择字体时，应着眼与那些富有表现力的字体。而突出插图的广告设计，文字处于从属、补充地位，起着衬托插图、加强对比的作用，所以最好选择比较朴实或中性的字体。

57、“点亮心中奇梦”和“上海迪士尼度假区”字样均为造字工房设计图片来源：上海迪士尼度假区官方微博

58、“边界”，不仅能帮助阅读，也会左右人们对页面的印象。海报和传单会采用故意不统一要素的自由配置，所以就不会设定边界：

59、想一想，在你的海报上、banner图上、图册上之类的地方，来上这么一种文字设计，是不是逼格高的很？如果单独把这样的文字设计成一种logo，是不是也牛的很？

60、课堂最后，视觉传达设计学院的张瑞老师对讲座进行了总结，并对文字设计的基础知识进行了巩固强化。这堂课堂讲座交流精彩纷呈，每一个知识点的构成都是学习之路上的一个节点，系统学习后在进行课下练习时，应带有思考意识去感受文字结构中的趣味、感受精彩绝伦的技巧实践，当然除写字之外，对生活中字体观察的敏感度也要提高，有意识观察分析生活中文字的巧妙、感受不同字体的不同种运用方式，从而达到学习的目的。在张瑞老师的悉心指导教学下，接下来的四年中更要充分度过、不虚青春年华，在不断学习中充实自我、完善自我、提升自我。

61、于是在中国，最近十几年，字体设计行业几乎沦为了一个维权行业。从2007年开始，方正开启了两场旷日持久的版权诉讼，一家是针对游戏公司暴雪，另一家是针对宝洁。

62、现代无衬线体具有理性和几何图形的感觉，因此给观察者一种冷静的印象。这种没有多余装饰的明快构造相当受人欢迎，使用频率相当高。如下：

63、栏距比页边距窄。若栏距太窄，则会难以阅读，最好是大于正文的两个字左右的宽度：

64、文字的主要功能是在视觉传达中向大众传达作者的意图和各种信息，要达到这一目的必须考虑文字的整体诉求效果，给人以清晰的视觉印象。因此，设计中的文字应避免繁杂零乱，使人易认，易懂，切忌为了设计而设计，忘记了文字设计的根本目的是为了更好，更有效的传达作者的意图，表达设计的主题和构想意念。推荐阅读：中文与英文字形分析，设计字体需知！

65、文字与图像的设计有着紧密的关联性,因此要将它们视为一体认识.文字的设计注重”字体”的设计,字体各式各样,有给人严肃印象的,也有看起来让人感觉轻松的.同样的文章使用不同的字体,看到的人就会有不同的感受.譬如说,同样用”禁止入内”和”危险”的内容做成广告牌,当用优雅曲线表现摩登复古风格的字体,对于要传达的危险信息来说,似乎太过优雅,毫无强令禁止的感觉,如下图:

66、字间距可以制造出阅读文章时的韵律感。只是将文字接连不断的输入，文字的间隔七零八落，不整齐划变得难以阅读，只要调节字间距，就会变得容易阅读：

67、哥特体，给人严肃的印象和高贵的感觉，很适合使用在商品的包装上，但是这种字体也会给人感觉不易阅读：

68、容易阅读的字号，会根据文字的目的、作用、读者对象而改变。版面根据文字的作用而被分为三个部分：为了吸引目光的标题部分，具体阅读的正文部分与其他解说等的补充部分。一般会按照这个顺序变化字号：

69、创新的文字设计，2018年100件最佳字体设计案例(2)

70、平面广告设计为追求画面字体的对比效果，有时采用风格各异的字体，如粗壮的黑体与秀丽的宋体结合，或龙飞凤舞的草书吨毫　同规范整齐的印刷字体结合，同时出现在一幅广告画面以内。这种情况下，一定要把握住两种字体之间的对比程度和主次关系，切不可两种不同风格的字平分秋色。

71、字母数字的设计在平面设计的个性化情感表现是一种比较抽象的造型表现。相对于东方汉字的方正和一笔一划的寓意，字母的外形基本是由“△”、“○”、“□”三大元素组成，这种图像化的对称性特性，使其在设计运用时图像化的创造更为便捷。字母和数字本身的书写就很具有艺术性，加之设计者的灵感体现，很清晰的可以在设计中表现其艺术性和设计主题。同时这种抽象化的造型也更容易给大众留下深刻的印象，带来与汉字不同的风格韵味。 

72、此外，根据衬线(笔画尾端相连接的地方)变化大致可以分为三种类型：具有特定曲线的衬线为“支架衬线体”(bracketserif)、连接处为细直线者为“发丝型衬线体”(hairlineserif)、以及具有粗厚四角形的为“板状衬线体”(slabserif)。分别为如下所示：

73、第八届“方正奖”字体设计大赛作品展图片来源：界面新闻

74、方正与暴雪的官司从一审到二审打了5年。法院最终虽然支持了方正，认为暴雪侵权，但只判决赔偿200万元，与方正的主张相去甚远。

75、另一场让造字工房声名大噪的维权事件是针对热播综艺《我是歌手3》。在节目开播的第二天，造字工房就通过微博表示，《我是歌手3》节目组未经许可使用其字体属于侵权盗版行为，将要向其追讨15万元的版权费。

76、在北京五道口写字楼，一家名为文悦科技的字体设计公司在2015年上半年融到了一笔天使投资。它的创始人厉向晨也是这个行业里的新“红人”。2010年，这个90后还在读书的时候，设计了一款叫康熙字典体的复古字。在网络上引来了不少关注后，这一充满古风的字体后来逐渐成为了“小清新”和“文艺范”的象征，被用在了各种明信片、茶叶包装以及化妆品包装上，其中不乏御泥坊这样的知名品牌。

77、第二个知识点为字的重心，在这里格外强调了一个客观事实：人的视觉重心比几何重心要高一些，在对字体进行结构上的改变时应特别关注这点，充分利用这点。而后刘老师指出，进行字体设计字库时应先统一字体重心，既有利于后期排版的方便，也更能体现整体的字体气质(如重心高的字体更偏文雅优美，而重心低的字体更偏沉稳)。

78、使用文字组成一个矩形的边框，将主要的内容在这个矩形里表达，边框的内容为辅助功能，可以搭配一些小图形，丰富画面，将信息表达准确到位，主题突出。能增强画面能力张力，通过大小字的对比，提高视觉冲击力。要注意边框的大小和颜色的使用。

79、厉向晨(右)和他的合伙人郭帆(左)图片来源：文悦科技

80、在现代平面设计中，文字要传达的不仅仅是信息，还要给人耳目一新带来视觉化的冲击和享受，使其成为一种富有感染力的设计。