柳永的词雨霖铃精选55句集锦

柳永的词雨霖铃

1、都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕设宴饯行。都门：京城门外。

2、‘今宵”二句，乃就上二句意染之”。确实，“今宵”二句之所以被推为名句，

3、    “雨霖铃”，这是一个悲伤的曲调，雨连绵不绝三日之久，谓之“霖”。“雨霖铃”的背后是一个哀婉动情的故事：当年，安史之乱中，唐玄宗迫于形势，在马嵬坡将杨玉环赐死。雨夜，玄宗的车逃亡于蜀中栈道上，马铃和着潇潇霖雨声，更添寥落与凄惨。玄宗想起与玉环的生离死别，顿觉悲从中来，大喊“雨霖铃”。当时跟随的乐师张野狐便用筚篥吹奏出一曲，更显哀怨。两百多年后，柳永又为这一曲子填上了词，从而让“雨霖铃”流传千古。

4、我们先看这首词的上片，也就是上阙，上片是写恋人恋恋不舍的相别的场面。我们先看前三句：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”我们一个一个词来讲。

5、自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，(相爱的人不在一起)，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？

6、    柳永因作词忤仁宗，遂“失意无俚，流连坊曲”，为歌伶乐伎撰写曲子词。此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

7、    恋人走了，也带走了词人的心。离别后整个人就如被抽空，失魂落魄，满目凄凉。多情的人最伤心的便是别离，这样的别离之痛自古就有，“多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节!”离别使人黯然销魂，更何况又逢萧瑟冷落的清秋时节。借酒浇愁，殊不知举杯销愁愁更愁。今夜酒醒时又身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

8、”“都门帐饮”，是指在京都的城门外设帐置酒送别。从这句看，这首词很可能是作者离开汴京南去，跟恋人话别时所写。依恋不舍却又不得不分离，因而也没有了心绪；可这时候，兰舟无’情，正在催人出发。

9、楚天：南天。古时长江下游地区属楚国，故称。

10、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

11、楚国，故称。　⑨经年：一年又一年。　⑩风情：男女恋情。

12、“此去经年，应是良辰好景虚设。”这两句更推开去，愈想愈远，愈远愈悲。.和心爱的人长期分离，再好的时光，再美的景色，也没有心思去欣赏领受了。

13、离别以后的心情，作者没有写，但他写了三种景色：第岸边的杨柳；第黎明的冷风；第天边的残月。写了三种景色。岸边的杨柳，黎明的冷风。加上天边的残月，这就叫“杨柳岸，晓风残月”，用这三种景色写出来热恋中的情人别离之后的那种情景。而这种情景并不是实情实景，是作者想象中的。

14、蘅塘退士等．唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首．北京：华文出版社，2009年11月版：第193-194页

15、多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。

16、　　“此去经年”四句，构成另一种情境。因为上面是用景语，此处则改用情语。他们相聚之日，每逢良辰好景，总感到欢娱；可是别后非止一日，年复一年，纵有良辰好景，也引不起欣赏的兴致，只能徒增帐触而已。“此去”二字，遥应上片“念去去”；“经年”二字，近应“今宵”，在时间与思绪上均是环环相扣，步步推进，可见结构之严密。“便纵有千种风情，更与何人说”，益见钟情之殷，离愁之深。而归纳全词，犹如奔马收缰，有住而不住之势；又如众流归海，有尽而未尽之致。其以问句作结，更留有无穷意味，耐人寻绎。

17、古往今来，多情的人啊，总会被离别的泪水击伤！更何况，在一场急雨过后，在一个落叶萧萧的秋天，以及如此冷清得让人心碎的傍晚。

18、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

19、多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好(一作：美)景虚设。便纵有千种风情，更与何人说!

20、⑾暮霭沈沈(沉沉)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

21、诗词赏析(7)《定风波•南海归赠王定国侍人寓娘》

22、⑧暮霭：傍晚的云气。沈沈：深厚的样子。楚天：南天。古时长江下游地区属

23、柳永因作词忤仁宗，遂“失意无俚，流连坊曲”，为歌伶乐伎撰写曲子词。此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

24、⒁纵：即使。风情：情意。男女相爱之情，深情蜜意。情：一作“流”。

25、    在慢词长调的精工细描中，整首词就这样在凄冷的情景下开场，又在忧愁的包围中结束。“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节”，“便纵有千种风情，更与何人说”，那天下有情人难舍难分的眷恋，谁能一语道破……

26、这一回啊，王熙凤通过调查，知道了贾琏偷娶尤二姐的事儿，她来到尤二姐的住处，把尤二姐骗入大观园居住。伺候尤二姐的丫鬟对尤二姐很不客气，对她说：“别想要这个要那个的，你能着些吧。”“能着些”是什么意思呢？这个“能”，等同于“忍耐”的“耐”，就是说你别提那么多要求，将就着点儿吧。

27、多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

28、王熙凤说，现在张华告到都察院去了，你们看怎么办吧，贾蓉是个聪明人，就说：“来是是非人，去是是非者，我们给张华点儿钱，让他不要告就行了。”“来是是非人，去是是非者”意思是，是非由谁惹起的，还得由谁来了结，和解铃还须系铃人是一个意思。

29、全词遣词造句不着痕迹，绘景直白自然，场面栩栩如生，起承转合优雅从容，情景交融，蕴藉深沉，将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻。

30、下片写离别后的情景：“多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节”，首先，作者把个人的伤感离别的情景压下来暂时不表，反过来把它升华到所有情人别离的那种情景。

31、秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。

32、    词的上片写临别时的情景，下片主要写别后情景。全词起伏跌宕，声情双绘，是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一。

33、楚天：战国时期楚国据有南方大片土地，所以古人泛称南方的天空为楚天。

34、     起首三句写别时之景，点明了地点和节序。《礼记·月令》云：“孟秋之月，寒蝉鸣。”可见时间大约农历七月。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。秋季，暮色，骤雨寒蝉，词人所见所闻，无处不凄凉。“对长亭晚”一句，中间插刀，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。这三句景色的铺写，也为后两句的“无绪”和“催发”，设下伏笔。“都门帐饮”，语本江淹《别赋》：“帐饮东都，送客金谷。”他的恋人都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无兴致。接下去说：“留恋处、兰舟催发”，这七个字完全是写实，然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其类锐！这里的“兰舟催发”，却以直笔写离别之紧迫，虽没有他们含蕴缠绵，但却直而能纡，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“执手相看泪眼，竟无语凝噎”二句。寥寥十一字，语言通俗而感情深挚，形象逼真，如目前。真是力敌千钧！

35、下阕，一百零三字，仄韵。　②骤雨：阵雨。　③都门帐饮：在京都郊外搭起

36、   寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

37、“寒蝉”，蝉是一种动物，寒蝉特指深秋季节的蝉，这个时候秋天将要过完，初冬要到来，蝉的生命即将结束，因为蝉是春生夏长、夏生秋亡的这么一种动物，所以到深秋季节，寒蝉就要走向生命的尽头了。所以他用一个寒蝉就告诉你，这是一个深秋的季节。“寒蝉凄切”，说的是寒蝉发出一种凄厉的哀鸣。

38、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟摧发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

39、这边张华的官司打起来之后，王熙凤就跑到宁国府找尤氏他们撒泼闹事，她说“表壮不如里壮”，骂尤氏软弱无能，放纵贾珍贾蓉。“表壮不如里壮”，“表”指的是丈夫，“里”指的是妻子，意思是丈夫能干还不如妻子会治家，好的妻子能把整个家庭管理得妥妥当当。王熙凤又说，贾琏亲大爷的五七还没过，他就娶了尤二姐，怪不得被人抓住把柄，告到了官府里去。贾琏的亲大爷指的是贾敬，他前面刚刚过世。旧时候的葬礼习俗，人死后有头三五七一直到七逢七的日子要祭或者诵经祭拜。“五七”指死者去世第三十五天。这时候还在服丧期内，作为侄儿，贾琏不应该娶妻。王熙凤接着吓唬尤氏说，贾娶尤二姐这事儿，是“国孝一层罪，家孝一层罪，背着父母私娶一层罪，停妻再娶一层罪”。国孝即国丧，指皇帝或者后妃的丧礼，这里指前文去世的那位老太妃的丧礼。有官爵的人，比如贾府这样的，要服国丧。家孝就是指贾敬的丧事；按照《大清律》的规定，嫁人或者娶妻，都要由父母或者祖父母来主婚，贾偷偷娶了尤二姐，没有经过贾家家长的允许，也算是一层罪过；停妻再娶指的是在有妻子的情况下，又娶了一个妻子，按照《大清律》的规定，要被杖责九十下，再娶的妻子判令离婚。当然，这些其实是凤姐虚张声势，贾琏取的是小妾，并不是妻子，背着父母、停妻再娶这些罪名扣不到他头上，不过，他在服丧期间娶尤二姐，确实有违情理，也怪不得王熙凤抓住这点大做文章。

40、令是情趣不同的。北宋时柳词不但都下传唱，甚至远及西夏，“凡有井水饮处，

41、握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。

42、今天我们来讲北宋著名词人柳永的《雨霖铃》。

43、柳永《乐章集》存词二百余首，大多绮靡感人，虽主观意识浓重却亦道出常人常理常情，一个效命于词的文人，仕途多不得志，那得名于词、得罪于词,是多么喜忧参半。仁宗一句“且去填词”，不得不变姓名，望凤阕是何等悲惨，而“奉旨填词柳三变”的自我解嘲，又是何其旷达、何其无奈、何其悲壮。其“传播四方”(《能改斋漫录》)、“凡有井水饮处，即能歌柳词”(叶梦得《避署录话》)的广为传唱的歌曲，使柳永成为当时的流行歌坛的名人，也奠定了他在中国词史上的地位——第一位专业词人。

44、     “今宵”三句蝉联上句而来，是全篇之警策。成为柳永光耀词史的名句。这三句本是想象当晚旅途中的况味，遥想不久之后一舟临岸，词人酒醒梦回，却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头。整个画面充满了凄清的气氛，客情之冷落，风景之清幽，离愁之绵邈，完全凝聚这画面之中。这句景语似工笔小帧，无比清丽。清人刘熙载《艺概》中说：“词有点，有染。柳耆卿《雨霖铃》云：‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。’上二句点出离别冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。点染之间，不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。”也就是说，这四句密不可分，相互烘托，相互陪衬，中间若插上另外一句，就破坏了意境的完整性，形象的统一性，而后面这两个警句，也将失去光彩。

45、他离乡背井，长期浪迹江湖，体尝到了生活中的种种苦况；又因此常常不得不与所恋的人离别，故所作多怨苦凄悲之辞。《雨霖铃》(寒蝉凄切)便是他这方面的代表作。  

46、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都(dū)门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

47、多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

48、多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

49、我终于站起身，牢牢地、紧紧地抓住了恋人的手，然后摩挲着，看了又看，看了又看，却发现，彼此都已泪眼蒙眬。而那想了一宿的万语千言，噎在喉间，哽咽着，竟说不出半声安慰！

50、而后“此去经年，应是良辰好景虚设”，这两句词看起来平淡无奇，“此去经年”，即这一去就是好多年。何时回来，何时重逢，何时相会，遥遥无期。所以柳永想到和自己热恋中的情人相别后的那种情景，何时才能够再相会，是半年，是一年，是两年？没有时间，没有期限，所以叫“此去经年”，由于此次别离以后，很难说再有相会的时间，也可能这一别就成为永别了。所以作者才加了一句“应是良辰好景虚设”，“良辰好景”就是良辰美景，他的意思是说，别离之后，遇到再好的景色、遇到再美的景色，自己再也没有心情去看了。

51、只是那舟上的艄公，又一次吹响了启船的柳哨，他怎知道，这一别，也许就是一生。

52、多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。

53、帐幕设宴饯行。无绪;没有情绪，无精打采。　④留恋处：一作“方留亦处”。

54、　　duō qíng zì gǔ shāng lí bié ， gèng nǎ kān ， lěng luò qīng qiū jié ！