莎士比亚哪国人英国人精选47句集锦

莎士比亚哪国人英国人

1、贞德被俘后，莎翁专门设计了一场戏，则从人格上彻底地颠覆了贞德的神圣性。英国士兵带来了四处寻找女儿的父亲。贞德却对自己的父亲说了一段丧尽天良的话：“老朽的守财奴！下贱的可怜虫！我出身高贵，哪有你这父亲，哪有你这朋友！”“乡下人，走开！”听了这样的话，连英国人都忍无可忍了：“没人偷的东西！你连亲生的父亲也不认吗？”“这种伤风败俗的贱人，在世上已经活得太久了。”在最终面对死刑的时候，胆怯的贞德居然编造自己是个孕妇试图逃避死亡的惩罚，她一会儿说孩子是查理私生子，一会儿又改口说孩子是阿朗松的，最后又称孩子是那不勒斯国王的。这哪里是一个正义、忠勇、圣洁的贞女？俨然一个令人不齿的荡妇、恶魔！

2、但丁・阿利吉耶里，意大利中世纪诗人，现代意大利语的奠基者，欧洲文艺复兴时代的开拓者，以史诗《神曲》留名后世。但丁是欧洲最伟大的诗人，也是全世界最伟大的作家之一。

3、如果硬要为这部《亨利六世》挑刺的话，玛格丽特王后的选角算是一例。苏菲·奥康内多在《卢旺达饭店》中的表演令人印象深刻，但由这样一位黑人女星饰演美貌的玛格丽特王后，怕是在形象上……

4、アキラ：啊这个凯瑟琳笑起来真真是个天使！感觉和上次看的那版不太一样，节奏和气氛都更轻快，小剧场和演员都用得淋漓尽致，感觉在看下乡团(咳，划掉)，外加说书人的角色，气氛上就很老派剧

5、如此死忠铁粉，想必早在学生时代已将莎翁每部作品都掰碎了揉烂了铭刻在心了，台下十年苦功，磨剑成器，抖森就和他的角色亨利一样，暗待时机，厚积薄发，这样的认真和用心，将角色融入骨髓，难怪可以理直气壮地说出：“每一代都有自己的亨利五世，而我绝不会参考肯爹的演绎。”

6、去年RSC到中国，据告知，中国观众对哈姆莱特，罗密欧与茱丽叶，威尼斯商人等并不陌生；可RSC冒了风险，选择亨利四世，五世剧目。第一场演出前，多伦大大捏把汗，虽然剧场占座率不低，观众群体中不少年轻人，可不知是否接受太古典，太历史，非本土的‘正剧’?

7、把老莎介绍给中国人，不得不提的是好久以来鲜为人知的朱生豪先生。上世纪三四十年代，在战乱中颠沛流离，写作条件极其恶劣，贫困，疾病交加，先生仍不懈译作。他不仅译莎剧，他的英年早逝，更重现莎士比亚悲剧；他与宋清如的爱情，短暂婚姻，堪称以身作了莎剧人。

8、罗密欧与朱丽叶的爱情没有障碍，罗密欧与朱丽叶之间的爱情也就不需要含蓄。(莎士比亚哪国人英国人)。

9、如果你觉得莎翁的戏剧难懂，不妨来听听来自英国的大牛用轻松、有趣的方式解读莎翁的人生经历和戏剧作品。他希望这个讲座能让更多人感受到，莎士比亚的文字并非曲高和寡，而是雅俗共赏、妙趣横生。

10、莎士比亚英国历史剧中的民族主义话语既是想象性的，更是建构性的。而这些剧作如何通过对英国民族历史与现实的想象性叙事，参与并帮助英国由君主国蜕变为一个现代意义上的民族国家的建构性功能值得探讨。本文力图还原莎士比亚英国历史剧文本生成和生存的历史文化语境，探讨其如何想象英国国族，又如何使文本性的戏剧参与并促成了英国近代民族国家的构建。

11、 演出地点 大喜时代剧场(SM广场三楼北侧)

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13、莎士比亚在雅芳河畔斯特拉特福出生长大，18岁时与安妮·哈瑟维结婚，两人共生育了三个孩子：苏珊娜、双胞胎哈姆内特和朱迪思。

14、从历史的角度看，英国的羊毛工业在13世纪以后与法国境内的佛兰德斯和加斯科尼地区产生了密切联系。佛兰德人和意大利人在英国的海外贸易中占据的优势使英国人对他们商业上的成就感到不满，于是开始“讨厌外国人。”此后，一些对外战争的胜利使他们的产生了自信心和优越感，并视外国人为野蛮人，从而又在英国的大众中产生了一股强烈的仇外情绪，外国人普遍不受欢迎。1517年，发生了针对住在伦敦的外国匠人的暴乱；16世纪60年代，伦敦、南安普顿等地多次爆发排外运动。除经济原因外，还因为文化更为先进的外国人瞧不起英格兰人。“百年战争”期间，仇法情绪越发强烈，法语被视为敌语，法国人被视为敌人。对法国事物的憎恶在亨利五世时期达到顶点。“在长期的作战中，我们所得思想及情感的习惯渐使我们以仇恨法兰西种族为新的爱国观念的形式，要爱国几乎必须仇视法国人。”(12)从15世纪后期开始，英国民族意识随着反对外国人势力的斗争而增强。自亨利八世至伊丽莎白朝，英格兰最重要的对外关系实际上已经转向与西班牙之间的对立关系。1588年英国人侥幸取胜的那场海战即是二者长期以来竞争与斗争中各类矛盾的集中和极端的呈现。如果说英法关系更多地属于历史，那么英西关系则主要是现实。作为一种历史叙事，莎士比亚的历史剧直接表现和指向的是法兰西；而作为一种现实的隐喻，它们更多地透露了英国人对英西关系的欲望与恐惧、焦虑与骄傲。

15、(4)王联主编《世界民族主义论》，北京大学出版社，2002年，第41－42页。

16、亨利八世开始公然向代表教皇的罗马主教表达内心的不满：“我厌恶罗马教廷这种拖延懒散的作风和这套把戏。”(3)红衣主教伍尔习勾结教皇、搜刮财产，罪行暴露之后，贵族们列举了多条关于他的罪状：“第您未得国王同意，私自设法取得了教皇代表的地位，利用这职权损害了全国主教的权限。”“其次，在您写给罗马和其他外国君主的信件上，始终写着‘我和我的国王’字样，这样国王反倒成了你的臣仆。”“您把数不清的资财送到罗马提供教廷……为您的升官铺平道路，结果整个王国完全被您摧毁。”几乎每一条都直接关乎世俗君主亨利与教皇之间财富和权力的针锋相对的关系。其潜在的意涵无非是，不可以教皇代表的身份损害国内主教的权利；在世俗的王国之内，不是主教而是君王才是代表国家的权威；不能因为罗马教皇国的利益而破坏以国王为象征的王国权益。

17、消解了贞德作为法兰西民族象征符号的神圣性，也就解构了作为敌对力量存在的这个法国“他者”。此外，在莎翁笔下还经常性地使用借法国人之口赞美英国这一反讽性的叙事策略。《约翰王》中法国使臣夏提昂向法王腓力普报告约翰王军队的情况时说道：“他的兵力强盛，他的士卒都抱着必胜的信心。……勇猛的自愿军人……这次从英国渡海而来的，全是最精锐的部队，从来没有比他们更勇敢而无畏的战士曾经凌风破浪，前来蹂躏过基督教的国土。”《爱德华三世》第三幕中，法国水手向法王约翰报告爱德华军队的军情的台词仿佛是一篇对英军的赞美诗：“爱德华王的傲慢的舰队，我远远望见它们，开头仿佛一片枯萎的松林，等靠近了，便露出了它们显赫的气派，它们用彩绸制成的飘扬的舰旗，好比一片百花齐放的草原，装饰着大地赤裸的胸膛：它们的行列井然有序，威风凛凛，形成一个新月形的包围圈；……它们就这样乘风破浪，向这里全速开过来了。”(10)这种有意使用的反讽与戏拟的戏剧笔法非常有效地收获了借他者之口崇高化并确证自我的效果。

18、时代变化，观众的口味也在变。福斯塔夫虽为脏懒市侩、滑稽可鄙的鸡鸣狗盗之徒，却很受莎士比亚时代观众的欢迎，以至于莎士比亚后来又让他以主角身份出现于《温莎的风流妇人》中。但正如以假正经闻名的维多利亚时代的观众渐渐无法忍受福斯塔夫，在我们这个娱乐至死的年代，观众即使内心比他还不靠谱，可能也不太容易喜欢这个角色，哪怕老演员西蒙·拉塞尔·比尔在脏兮兮的外表下，有双会演戏的眼睛，他对哈尔一半真心一半巴结的热情，对哈尔摒弃他的恐惧——追随亲王，可鸡犬升天，可打回原形，显然他的命运是后者——大多是通过眼神表演出来的。但是，观众的目光还是会被英俊有魅力的波西和哈尔吸引，尽管波西的表演略显浮夸过火，戏剧感过浓，可看完上篇，你可能忘记这位风风火火、满场骂骂咧咧又上蹿下跳的战神吗？

19、终于使两个敌对的家族言归于好。许多学者和评论家从这个意义上称这出戏是乐观主义的悲剧，也就是人们惯说的悲喜剧。

20、如果没有这样的炙热和澎湃，怎么会有最后双双的以命相搏？

21、莎士比亚流传下来的作品包括39部戏剧、154首十四行诗、两首长叙事诗。他的戏剧有各种主要语言的译本，且表演次数远远超过其他所有戏剧家的作品。

22、该讲述主人公高老头是法国大革命时期起家的面粉商人，中年丧妻，他把自己所有的爱都倾注在两个女儿身上，为了让她们挤进上流社会，从小给她们良好的教育，且出嫁时给了她们每人80万法郎的陪嫁，可他的两个女儿生活放荡，挥金如土，他的爱轻而易举就被金钱至上的原则战胜了。

23、无知是上帝的克星，知识给人类插上翅膀，飞往天堂。

24、戏剧用想象的方式生产社会能量，而想象绝不等于虚构。想象英格兰为一个独立、独特、整强大的文化与命运共同体绝非在虚构一个子虚乌有的群体，而是在共同的历史文化记忆中凝练那些能够将其成员聚合为一个整体的诸多要素。这种想象既是对历史记忆的修复和回顾，是莎士比亚时代英格兰人构建一个民族国家欲望与焦虑的抒发，更是以想象的方式通过戏剧艺术的话语力量构筑一种现代民族主义意识形态，并实际参与英格兰国族建构的“物化”的活动。作为一种象征性的文化资本，它们与历史文本同样在社会历史与社会形态的塑形过程中发挥了不可替代的作用。

25、古诗多用典，要读懂这些典故需要足够相应的中国文学常识基础；

26、《理查三世》是莎士比亚紧接《亨利四世》之后创作的，是他的第二部作品，也是他仅次于《哈姆雷特》的第二长的作品，同样以玫瑰战争为历史背景。

27、莎士比亚戏剧中许多复杂而又富有戏剧张力的人物，悲剧角色如哈姆雷特、李尔王、麦克白夫人和克里奥佩特拉，英雄人物如亨利五世和克里奥兰纳斯，诙谐喜剧人物如《无事生非》中的培尼狄克和贝特丽丝，愚蠢的喜剧角色如《仲夏夜之梦》中的波顿，所有这些角色都给以我们深刻的印象。

28、关键词:莎士比亚 英国历史剧 民族国家 想象 建构

29、在这一点上，导演体现了自己对剧本深刻、机智、有内涵的洞察力，也颠覆了我心中对《罗密欧与朱丽叶》的认识。罗密欧与朱丽叶一见钟情的化装舞会上充满了饱含肉欲的荷尔蒙；两人初次相识之后，就是“进度条”飞快地一吻定情；经典的“阳台相会”段落不再是传统概念里的袒露情愫，而更像是两个醉酒青年的胡言乱语。

30、被英国《太阳报》誉为当代最伟大的莎士比亚人(Shakespearian)之一的格里高利•道兰，自2012年起担任英国皇家莎士比亚剧团的艺术总监，先后执导了《亨利五世》、《理查二世》、《亨利四世》的上下篇，以及《李尔王》等戏剧作品。作为今年莎士比亚特别纪念系列活动的收官之作，道兰也将执导《暴风雨》，该剧定于11月首演。

31、主演：本·维肖、克蕾曼丝·波西、帕特里克·斯图尔特

32、从对校长的不解和怨恨，到理解与感激，小男孩最终爱上了莎士比亚和那个充满激情的世界，并将其作为自己终身的事业。

33、皇家莎士比亚剧团演出期间。(RoyalShakespeareCompany/图)

34、莎士比亚影响了托马斯·哈代、威廉·福克纳和查尔斯·狄更斯等小说家。狄更斯的作品中有25部引用莎士比亚的作品。美国小说家赫尔曼·梅尔维尔的独白很大程度上得益于莎士比亚：他的著作《白鲸记》里的亚哈船长是一个经典的悲剧英雄，含有李尔王的影子。

35、道兰目前所就职的皇家莎士比亚剧团(RoyalShakespeareCompany；简称RSC)是英国最具有影响力的剧团之也是目前世界上规模最大、演出水准最高的职业剧团之一。皇莎剧团以著名戏剧大师莎士比亚出生地——史特拉福——为主要演出地点。

36、剧作为整个阿金库尔战役设置了若干场大戏，浓墨重彩地渲染了英军从士兵、贵族到国王视死如归的勇气；一波三折的战局变幻用于凸显这场民族战争胜利的伟大与辉煌，宣泄了观众日渐浓烈的民族自信情绪。正如英国历史学家屈勒味林所言：“百年战争之故，……更促使英法封建社会的灭亡及民族思想的发达。阿金库尔一役之胜利，莎士比亚于200年后犹引以为祖国的光荣及爱国观念的基础。”(14)

37、同时，他并不对人滥作论断，也不下道德审判。即使是那些行为不端的角色，莎士比亚都能让我们感受到他们所感，而非妄论他们的恶。我们能从中洞察人的内心世界与思想情感，思考人生的真谛。

38、程婴为什么愿意牺牲自己孩子的性命，换别人孩子的性命？

39、道兰的中国朋友告诉他，中国的编剧可不会这么写。

40、莎士比亚最早的剧作是以当时常见的风格写成。他采用标准的语言书写，常常不能根据角色和剧情的需要而自然释放。

41、莎士比亚流传下来的作品包括37部戏剧、154首十四行诗、两首长叙事诗。他的戏剧有各种主要语言的译本，且表演次数远远超过其他所有戏剧家的作品。

42、主演：本尼迪克特·康伯巴奇、凯莉·霍威、本·丹尼尔斯、苏菲·奥康内多

43、Whenwearebornwecry,thatwearecometothisgreatstageoffools.

44、《理查二世》、《亨利四世I》、《亨利四世II》、《亨利五世》、《亨利六世I》、《亨利六世II》，连起来是对英国影响最大的一段历史，讲述了从本·维肖饰演的理查二世被杰里米·艾恩斯饰演的波林勃洛克(后来的亨利四世)篡位，继而平定诺森伯兰家、苏格兰及约克大主教阵营的叛乱，到抖森饰演的威尔士亲王哈尔一步步成长为亨利五世，可软弱的亨利六世却败光亨利五世取得的战果，导致英伦陷入玫瑰战争，以及理查三世的谋权篡位史。

45、学者们鉴定出2万首音乐和莎士比亚的作品相关。其中包括朱塞佩·威尔第的两部歌剧——《奥泰罗》和《法斯塔夫》，这两部作品和原著相比毫不逊色。

46、威廉·莎士比亚(英语：WilliamShakespeare，1564年4月26日(受洗日)－儒略历1616年4月23日；华人社会常尊称为莎翁。