米兰昆德拉对音乐感兴趣吗精选39句集锦

米兰昆德拉对音乐感兴趣吗

1、这本1993年出版的《为了告别的聚会》是我从旧书摊上淘的，目前市面上的现译版本叫《告别圆舞曲》，讲述了捷克知识分子在特定历史阶段的生活和心绪。书中的女护士茹泽娜被高尚的雅库布在无意中毒害之后，茹泽娜生命中相关的人们各自回到自己的生活，没有重负，没有愧疚，仿佛毫无动机的杀人轻若空气。“他不知道在这个轻松中是不是有比在那个俄国英雄的全部阴暗的痛苦和扭曲中更加恐怖的东西。”如果说“昆德拉”式的讽刺只是为了“反抗崇高”和“反抗绝对”，那么生活在真实存在的水平下的人们又怎样摆脱绝对的反抗绝对，崇高地反抗崇高呢。(米兰昆德拉对音乐感兴趣吗)。

2、昆德拉还拒绝参加在布尔诺举行的关于他作品的研讨会，他给组织者写了一封信，开玩笑地将这次活动描述为“恋尸癖聚会”(necrophileparty)。在信中，昆德拉将自己界定为法国作家，并坚持认为他的书应被视为法国文学，包括在书店的书架分类上。

3、所谓“回归”，对于昆德拉而言，不仅是地理意义上的回归，更是时间意义上和精神意义上的回归。在《米兰·昆德拉：一种作家人生》中，我们可以看到昆德拉青年时代所走过的路。昆德拉在布里埃的笔下渐渐被揭开了神秘的面纱。“自幼年时起，米兰·昆德拉就目睹他的父亲演奏钢琴。透过房门，他听见父亲一遍又一遍地练习，尤其是现代音乐家的乐曲：斯特拉文斯基、巴托克、勋伯格、雅纳切克。”对于他父亲来说，“音乐远远不是社会风俗，而是一种生活方式，一种与世界的联系。因此，自然而然，当其他孩子还在结结巴巴地背字母表时，他很早就开始把这种高级语言教给他的儿子”。就这样，五岁的昆德拉跟着父亲学钢琴，后来又师从多位著名音乐家学乐理，学作曲，不仅弹得一手好钢琴，还吹小号。(米兰昆德拉对音乐感兴趣吗)。

4、可怜的恩格尔贝特先生：他起先住到一个居民聚集区的别墅内；就在那里，汽车第一次让他发现了将他的生活变成毫无止境的逃避的恶。他搬到另一个区，很高兴，因为在他住的街上，汽车是不准通行的。但他不知道，禁行只是暂时的，晚上，他听到“爆炸的魔鬼”在他窗下又开始轰鸣，愤怒不已。从此，他上床之前都要在耳朵里塞上耳塞，因为他明白“睡眠，这是人类最根本的欲望，因无法入睡而造成的死亡一定是最可怕的死亡”。他到乡村旅店里寻找安静(但徒劳无益)，到外省城市原先的同事那里寻找安静(但无济于事)，最后只能在火车上过夜，因为火车那温柔而古老的噪音，能为他在被噪音包围的生活中带来相对平静的睡眠。

5、米兰·昆德拉小说非常注重故事视角和时间视角的选择。传统叙事一般不外第一和第三人称叙述，即使偶有第二人称语式的叙述，也只不过是前两种人称叙述的变异而已。米兰·昆德拉在叙述人称选择上与人别无二致。但是，米兰·昆德拉在用第一或第三人称讲述故事时，却能营造一种非常特殊的效果。故事的发生与作者的写作、读者的阅读同步进行，二者之间构成一种共时状态，从而使作品获得一种前所末有的真实感，有种切肤的"现场直播"式的"在场"感。

6、追求众多女色的男人差不多都属两种类型。其是在所有女人身上寻求一个女人，这个女人存在于他们一如既往的主观梦想之中。另一类，则是想占有客观女性世界里无穷的种种姿色，他们被这种欲念所诱惑。

7、米兰·昆德拉(Milan Kundera)，小说家，出生于捷克斯洛伐克布尔诺，自1975年起，在法国定居。长篇小说《玩笑》《生活在别处》《告别圆舞曲》《笑忘录》《不能承受的生命之轻》和《不朽》，以及短篇小说集《好笑的爱》是以作者母语捷克文写成。而他的长篇小说《慢》《身份》和《无知》，随笔集《小说的艺术》《被背叛的遗嘱》《帷幕》以及新作《相遇》则是以法文写成。《雅克和他的主人》系作者戏剧代表作。

8、错过的爱情像风。吹来的时候很猛。吹走的时候很痛。

9、他之所以能在每部小说中对主题和人物进行如此深刻的描写，之所以能在写作过程中运用如此渊博的知识，原因就在于他自己的亲身经历。最能体现出他对笔下人物有着亲身体验的例子就在他的小说《无知》中。昆德拉跟小说中的两位流亡者伊雷娜和约瑟夫一样离开了自己的故乡捷克共和国，而且和伊雷娜一样，他也移居到了法国并居住了30年左右。他的个人经历融入到了他的小说以及他与书中人物的深层联系之中，这有助于让他小说中的情境在读者眼中变得更加真实可信。作为一名深受他人影响的作家，昆德拉还从他个人生活之外的地方汲取灵感;他围绕着奥地利作家罗伯特·穆齐尔和德国哲学家弗里德里希·尼采等人的思想创作了一些作品。穆齐尔最著名的小说《没有个性的人》与昆德拉的一些作品有相似之处。《没有个性的人》审视了社会道德和智力的下降，并观察了众多人物的心理生活和精神生活。尼采着重讨论了永恒轮回和"最沉重负担"的理论，这也是《不能承受的生命之轻》的重要主旨。这种来源于外部的影响与自己生活的影响结合在一起，进一步加大了昆德拉作品主题的深度。

10、抒情性的好色之徒总是追逐同一类型的女人，我们甚至搞不清他什么时候又换了一个情人。他的朋友们老是把他的情人搞混，用一个名字来叫她们，从而引起了误会。

11、赫尔曼·黑塞，德国作家，诗人。出生在德国，1919年迁居瑞士，1923年46岁入瑞士籍。黑塞一生曾获多种文学荣誉，比较重要的有：冯泰纳奖、诺贝尔奖、歌德奖。1946年获诺贝尔文学奖。1962年于瑞士家中去世，享寿85岁。爱好音乐与绘画，是一位漂泊、孤独、隐逸的诗人。作品多以小市民生活为题材，表现对过去时代的留恋，也反映了同时期人们的一些绝望心情。主要作品有《彼得·卡门青》、《荒原狼》、《东方之旅》、《玻璃球游戏》等。

12、米兰·昆德拉(MilanKundera，1929—)在20世纪欧洲小说史中非常特别和耀眼。他的小说的音乐性、中欧性和哲思的光芒使他处于耀眼的中心位置，成为“在世的最伟大作家”之一。他对欧洲小说的清理、发现和理解，也使我们把欧洲小说作为一个整体来看待，从而其脉络理解起来就显得更加清晰。作为一个流亡作家，他早年从捷克斯洛伐克来到法国巴黎生活，由于长期在法语的环境中写作和思考，后期更是直接用法语写作，因此，他的作品具有歌德所说的“世界小说”的某种特性。

13、我最近好像喜欢上了有年代感的东西，比如70年代的摇滚乐，80年代的红酒，还有90年代的你

14、作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

15、无辜的人应当承担罪人的罪行，这正是生活的一个奥秘。

16、有人曾说：你爱上小溪，是因为从未见过大海。如今我终于可以说：我已见过星河，却还是只爱你一颗星

17、后来捷克与斯洛伐克分别建立了两个民主国家，昆德拉也不愿意重新回国定居。捷克2008年向他颁发了国家最高的文学荣誉奖，他都没有回国受奖。出生城市布尔诺2009年曾为他颁发荣誉公民身份，他也没有回去。

18、为什么这么多人认为法语浪漫呢？我的感觉是，大家是把19世纪末印象派画家们笔下表现出来的快乐的生活方式，投射到法语这门语言上了。浪漫主义，雨果，《茶花女》，印象派，画画日出、日落，人们在塞纳河边过周末……，这些都是美好生活的一个想象，不能与法语，或者法国人的实际生活完全等同在一起。

19、影片呈现出来的故事，也不是传统故事定义的那样顺利。在何小萍的人生中，前半段的不顺，后半段的坎坷，仅仅是在结尾与刘峰有一个相对不错的结尾，故事的真实感很强烈，原著和剧本是严歌苓，首先她的经历为剧本加了很多分，再加上冯小刚曾经也是文工团的一份子，拍摄过程中的真实感就更不用说了。再者，影片中演员的演技还是值得一提的，几个女演员虽然并不是经验丰富，但是刘峰的扮演者黄轩的演技一直都很吸引人，观众随着刘峰的视角在走，以这个人物的变化来感知时代的变迁和故事的发展。刘峰这个人物立起来了，就能体会他的内心世界，明白他前后的情绪变化，能懂他在医院拉着小萍的手默默流泪的那份酸楚，能理解他断了只手在联防队和人无奈争执发怒的卑微。最后，影片最后呈现的效果非常不错，非常能够打动人。

20、古典音乐。昆德拉喜欢用一种谱曲的方式写作小说，为了将哲学、叙事和理想谱进同一支曲，他的小说格外讲求内容和主题之间的旋律配合。用欣赏古典音乐的方式读他的小说，你会发现他达到了不同要素间的平等和整体的不可分割，就像一支完美的赋格曲。

21、我们这一生，会遇到多少人，缘分皆朝生暮死脆弱如露水。唯独与你，像是一条生生不息的河流。

22、在这个假现代的社会里，昆德拉很遗憾地看到，理论制造者被“图像制造者”所取代，他给广告商、交际顾问、设计师、商演明星和其他的时尚创造者贴上这一标签。这些体系的仆人用图像替代了口号，把媚俗竖立为普遍的美学与行为标准。1986年，在因特网出现和数字“革命”之前，昆德拉就把这些人称为“与敌合作者”。“人们意识到人的行动具有一种与敌合作的特征。凡是称颂大众传媒的喧嚣、广告的愚蠢微笑、对大自然的遗忘、被提升至美德的泄密行为的人，应该一律称之为‘现代的与敌人合作者’。”之后，小说家便陷入沉默，不过人们可以很容易地猜想到他有可能对当今时代，亦即对社会网络与假新闻(fakenews)时代所持有的想法。

23、1987年，景凯旋翻译的《为了告别的聚会》和韩少功翻译的《不能承受的生命之轻》由作家出版社以“内部参考”的名义出版。

24、曾踏月而来，只因你在山中。山风拂发，拂颈，拂裸露的肩膀，而月光衣我以华裳。

25、在他们人生里，除了生死，没有什么大事，那些生活中吵吵闹闹，鸡毛蒜皮的事，在他们看来有点不屑一顾，活着就好，其他都是擦伤，伤口迟早会结疤，不要太在意。

26、每个人的心里都有一团火，路过的人只看到烟。

27、克利马为劝说茹泽娜打胎来到疗养镇，只是这部小说的引子。小说的真正主角是即将出国的雅库布。在雅库布身上，昆德拉要考察的是一切自由之上的最大自由——人的命运是否自由。

28、从海德格尔的视角看，媚俗是《存在与时间》的作者所描述的存在之遗忘的结果，昆德拉认为，小说的任务便是要弥补这一点。如伊朗文学批评家洛加叶·哈基盖特·卡赫所言：“在媚俗的世界，一切的结果都是遗忘，对自然的遗忘，对历史、对自身的遗忘。因缺失美而犯下过错的一切都被消除，因为在这个世界里是不受喜爱的。媚俗令我们遗忘生命最本质的真相，昆德拉将媚俗视作遮蔽世界真相和复杂性的屏风，一个人人都有的屏风。如今，媚俗无处不在，无时不在，是常见的。它追逐着我们，谁也不可能完全逃脱。人们可以某种方式认为自己躲到媚俗的世界，已竭尽所能地忘却生死之焦虑，可千万别忘记，在被遗忘之前，我们将变为媚俗。媚俗，是存在与遗忘之间的连接站。

29、所属专辑：TheBuddhaExperience-ZenLounge

30、草在结它的种子，风在摇它的叶子。我们站着，不说话，就十分美好。

31、现实是没有任何廉耻感地重复着的，然而思想，面对现实的重复，最后总是缄默不语

32、学「最浪漫的语言」，去「最炫酷的非洲」，难道去非洲，就是法语专业毕业生的宿命？

33、人的残忍、卑鄙和狭隘常常掩盖在激情和伤感的面纱下。

34、1985年，文化名人李欧梵先生在国内发文，向汉语文学界推介了马尔克斯和米兰·昆德拉两位世界级小说大师。

35、昆德拉曾六次获得诺贝尔文学奖提名，但至今并未获奖。多年来，他和捷克的关系一直比较复杂。《不能承受的生命之轻》记录了1968年苏联武装干预捷克斯洛伐克改革背景下的故事，昆德拉本人也参与了当时的“布拉格之春”改革运动。

36、他们付给我的工钱，能覆盖基本的生活费。上世纪90年代初，巴黎的房子还不算贵，几百法郎就可以在圣日耳曼租一个几平米的小阁楼房。

37、1977年，第2期的《外国文学动态》刊登署名"乐云"的题为《美刊介绍捷克作家伐错立克和昆德拉》的编译文章。

38、负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。——米兰.昆德拉