长恨歌精选51句集锦

长恨歌

1、人们对白居易《长恨歌》的主题思想历来争论不休，有所谓爱情说、政治主题说、双重主题说等等。本文作者持爱情说。首先从作品的四个层次来分析，肯定白居易并非像陈鸿写《长恨歌传》那样板着说教的脸孔去描写李杨故事，而是以“情”作为主旋律，让主人公的情去感动读者，使之产生共鸣，取得审美上的极大成功。本文还结合作者生平经历和社会历史分析他在处理历史题材、政治题材和来自民间的人性题材、心理题材的关系问题上的独到之处，进一步说明唐明皇杨贵妃形象的审美意义。　

2、后宫中妃嫔不下三千人，却只有她独享皇帝的恩宠。

3、《长恨歌》是一首抒情成份很浓的叙事诗，诗人在叙述故事和人物塑造上，采用了中国传统诗歌擅长的抒写手法，将叙事、写景和抒情和谐地结合在一起，形成诗歌抒情上回环往复的特点。诗人时而把人物的思想感情注入景物，用景物的折光来烘托人物的心境；时而抓住人物周围富有特征性的景物、事物，通过人物对它们的感受来表现内心的感情，层层渲染，恰如其分地表达人物蕴蓄在内心深处的难达之情。唐玄宗逃往西南的路上，四处是黄尘、栈道、高山，日色暗淡，旌旗无光，秋景凄凉，这是以悲凉的秋景来烘托人物的悲思。在蜀地，面对着青山绿水，还是朝夕不能忘情，蜀中的山山水水原是很美的，但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中，那山的“青”，水的“碧”，也都惹人伤心，大自然的美应该有恬静的心境才能享受，他却没有，所以就更增加了内心的痛苦。这是透过美景来写哀情，使感情又深入一层。行宫中的月色，雨夜里的铃声，本来就很撩人意绪，诗人抓住这些寻常但是富有特征性的事物，把人带进伤心、断肠的境界，再加上那一见一闻，一色一声，互相交错，在语言上、声调上也表现出人物内心的愁苦凄清，这又是一层。还都路上，“天旋地转”，本来是高兴的事，但旧地重过，玉颜不见，不由伤心泪下。叙事中，又增加了一层痛苦的回忆。回长安后，“归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂”。白日里，由于环境和景物的触发，从景物联想到人，景物依旧，人却不在了，禁不住就潸然泪下，从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃的容貌，展示了人物极其复杂微妙的内心活动。“夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天”。从黄昏写到黎明，集中地表现了夜间被情思萦绕久久不能入睡的情景。这种苦苦的思恋，“春风桃李花开日”是这样，“秋雨梧桐叶落时”也是这样。及至看到当年的“梨园弟子”、“阿监青娥”都已白发衰颜，更勾引起对往日欢娱的思念，自是黯然神伤。从黄埃散漫到蜀山青青，从行宫夜雨到凯旋回归，从白日到黑夜，从春天到秋天，处处触物伤情，时时睹物思人，从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中找不到，到梦中去找，梦中找不到，又到仙境中去找。如此跌宕回环，层层渲染，使人物感情回旋上升，达到了高潮。诗人正是通过这样的层层渲染，反复抒情，回环往复，让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富，使诗歌“肌理细腻”，更富有艺术的感染力。　

4、使得天下的父母，个个改变了心愿；谁都看轻生男孩，只图生个小千金。(长恨歌)。

5、钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。但教心似金钿坚，天上人间会相见。

6、春寒料峭时，皇上赐她到华清池沐浴，温润的泉水洗涤着凝脂一般的肌肤。

7、只有用当年的信物表达我的深情，钿盒金钗你带去给君王做纪念。

8、含情凝视天子使，托他深深谢君王。马嵬坡上长别后，音讯颜容两渺茫。

9、《长恨歌》之所以如此经久不衰，不仅仅在于皇帝与贵妃的爱情故事打动人心，不仅仅在于白居易高超的长篇叙事诗的写作技巧，更在于他对于人性的一颗悲悯之心、以及对爱情的美好祝愿。

10、天旋地转战乱平，君王起驾回京城；到了马嵬车踌躇，不忍离去断肠人。

11、我话说了一半，丈夫继续说：“我那天在跟朋友打扑克，就说下雨了，别让人家姑娘出来了。”

12、含情凝视天子使，托他深深谢君王：马嵬坡上长别后，音讯颜容两渺茫。

13、云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。春宵苦短日高起，从此君王不早朝。

14、时局好转皇帝重返长安，路过马嵬坡睹物思人徘徊不前。

15、译：从仙境遥望人世间，看不到魂牵梦萦的长安只看到茫茫尘雾。

16、连载了八期的《长恨歌》终于结束了，感谢各位朋友的持续支持。今天把长恨歌完整版朗读一遍，恳请朋友们指正。长恨歌换韵很灵活，一般每死到八句换一个韵脚，我根据韵脚分了小节，又根据情节分了段落。这是为了便于朋友们阅读分的，不妥之处，万望见谅。

17、春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。(花开日 一作：花开夜)

18、译：昭阳殿里的姻缘早已隔断，蓬莱宫中的孤寂时间还很漫长。

19、寞忧愁颜，面上泪水长流，犹如春天带雨的梨花。

20、萋萋马嵬坡下，荒凉黄冢中，佳人容颜再不见，唯有坟茔躺山间。

21、　　含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。

22、戏子头已雪白，宫女红颜尽褪。晚上宫殿中流萤飞舞，孤灯油尽君王仍难以入睡。

23、风吹仙袂飘飖举，犹似霓裳羽衣舞。(飘飖 一作：飘飘)

24、寂寞忧愁颜面上泪水长流，犹如春天带雨的梨花。

25、他使劲揉了揉眼睛，又见那个女孩儿满脸泪痕，眼睛红红地望着他：“为什么我们不可以在一起？”

26、　　“春宵苦短日高起，从此君王不早朝”。朝堂上，杨国忠等奸臣当政、一手遮天；边镇中，安禄山扩充军备、暗藏祸心，唐玄宗却视而不见。“骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。”他沉醉于《霓裳羽衣曲》优美的旋律和杨贵妃曼妙的舞姿中，生活也极尽奢侈，“水陆珍馐数千盘，一盘费中人十家之产”。杜牧曾作《过华清宫》：“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”，说的正是杨玉环爱荔枝，玄宗便令驿站不惜劳苦，从岭南采摘新鲜的荔枝一路快马加鞭送往长安，只为博美人一笑。在他的影响下，整个朝廷“公私相效，渐以成俗。则是物务多废”，史称“侈心一萌，邪道并进”。

27、大家都在问：《长恨歌》为什么这么火？长恨歌，到底“恨”什么？

28、可是他还不死心，听人说海上有座仙山，有位叫“太真”的仙子，远远地望去依稀有贵妃的模样。

29、大唐元和元年(公元806年)，34岁仍然未婚的白居易到周至县(今陕西周至县)任县尉。

30、”梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共？悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦”随着时间推移，并没有减轻玄宗对贵妃的思念。而是越来越甚，竟然夜不能寐。这几句诗写出了失去贵妃后，玄宗孤独、寂寞和苦闷的心情。

31、春寒料峭，皇上赐她到华清池沐浴；温泉水润，洗涤着凝脂一般的肌身。

32、日本平安时代的小说《源氏物语》和散文集《枕草子》，被称为日本“古典文学双璧”，其中都有《长恨歌》的影子。

33、春风吹开桃李花，物是人非不胜悲；秋雨滴落梧桐叶，场面寂寞更惨凄。

34、鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾(qīn)寒谁与共？

35、天生丽质、倾国倾城让她很难埋没世间，果然没多久便成为了唐明皇身边的一个妃嫔。

36、君王欲救不能，掩面而泣，回头看贵妃惨死的场景，血泪止不住地流。

37、英国大文豪莎士比亚说：爱情，是一种甜蜜的痛。

38、“日高起”、“不早朝”、“夜专夜”、“看不足”等等，看来是乐到了极点，象是一幕喜剧，然而，极度的乐，正反衬出后面无穷无尽的恨。唐玄宗的荒淫误国，引出了政治上的悲剧，反过来又导致了他和杨贵妃的爱情悲剧。

39、(50)穷：穷尽，找遍。碧落：即天空。黄泉：指地下。

40、白居易《白氏长庆集》中收录的《长恨歌传》(四部丛刊本影印日本翻宋大字本)

41、君看臣来臣望君，相看个个泪沾衣；东望京都心伤悲，任凭马儿去驰归。

42、君王掩面救不得，回看血泪相和流。黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。

43、细数迟迟钟鼓声，愈数愈觉夜漫长。遥望耿耿星河天，直到东方吐曙光。

44、“九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。翠华摇摇行复止，西出都门百余里。”这几句诗写玄宗带领贵妃，及随从仓促逃亡的情形。“行复止”，“百余里”说明士兵不受约束。不情愿随行。反映出军心不稳、人心涣散，含蓄地烘托出兵变即将发生时的气氛，预示着悲剧的高潮即将出现。“六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。”六军不肯向前，君王也无可奈何，只好让美人在马前缢死。

45、冬天骊(lí)山的华清池，温泉水是那样暖，然而这样暖的温泉水只有滑过青春的肌肤才是它的荣幸。

46、(33)夜雨闻铃：《明皇杂录·补遗》：“明皇既幸蜀，西南行。初入斜谷，霖雨涉旬，于栈道雨中闻铃音与山相应。上既悼念贵妃，采其声为《雨霖铃曲》以寄恨焉。”这里暗指此事。后《雨霖铃》成为宋词词牌名。

47、这个皇帝真的要被相思折磨疯了，他竟然让道士去招魂！

48、(63)昭阳殿：汉成帝宠妃赵飞燕的寝宫。此借指杨贵妃住过的宫殿。

49、昭阳殿里的姻缘早已隔断，蓬莱宫中的孤寂，时间还很漫长。

50、“忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间。楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子”在寻觅希望即将破灭之际，用“忽闻”，把希望的火焰点燃，使文章叙述顿起波澜。而由“忽闻”转入肯定性叙述，点逗出“仙山”后，复接以“虚无飘渺”之词再作跌宕，然后正式推出具体实在的“玲珑”、“楼阁”和“仙子”，使得诗意曲折有致，并伴随着终有所得的惊喜。给人以柳暗花明的感觉。