卡夫卡的变形记精选93句集锦

卡夫卡的变形记

1、我想，也许格里高尔的离去对他来说是一件好事，否则，生活在这个被异化了的世界，留给他的也只会是无尽的寂寞与孤独，被社会压的喘不过气的他，在这个恐怖的社会只会承受更多的折磨。(卡夫卡的变形记)。

2、萨姆沙——“父亲”，萨姆沙的公司在5年前破产。

3、卡夫卡将写作视为生命。1913年1月2至3日，卡夫卡写给女友菲利斯的信中直率地表达了自己和创作的关系：他只有通过写作，才能维系生命。

4、他最后的一瞥是落在母亲身上的，她已经完全睡着了。

5、毛姆说的很好：人心很复杂，卑鄙与伟大、恶毒与善良、仇恨与热爱是可以互不排斥地并存在同一颗心里的。

6、格里高尔从人变成甲虫看似十分荒唐，但实际却异常真实，西方工业文明的来临，导致生存环境异化，使人蜕化为“非人”。一旦一个人失去了自我，他就必须在生活的重担下被异化。在格尔高尔没有变成甲虫之前，他是家里的顶梁柱，承担着全家人的生活重任，受到了家里的尊重。然而，自从他发生变故后，家人对他的态度也发生了巨大的变化，呈现出极度自私、冷漠、残忍。面对这种改变，格里高尔的父亲“无情地把他推开，像野人一样尖叫”。后来还拿苹果砸中自己儿子，使他不久丧命。母亲同情儿子，但她对格里高尔的母爱并不坚定，她刚开始不赞同将儿子房间清空，但前提是以为儿子会恢复健康， 她也曾试图去看看儿子，但由于害怕、胆怯，这种想法也消失殆尽了。妹妹葛蕾特，在哥哥变形初期，她对哥哥是无比的关心，时间一久，她也再无耐心可言，甚至一心想要摆脱他。

7、一部看似荒诞的小说给人类以深刻的警示和启迪。小说《变形记》堪称伟大。卡夫卡独特的视角、冷酷的语言特点、荒诞与现实的结合，造就了卡夫卡自身的文艺特色。阅读卡夫卡的小说《变形记》等小说，需要仔细、深入的研究和思考，才能理解作者的内心，理解作者的哲学，这也是卡夫卡作品的一大影响

8、人们的关系在金钱面前变了味道，也就是说人际关系在那个社会被异化了，失去了那种单纯真挚的情感。被异化了的社会关系也加深了人与人之间的矛盾。从《变形记》中我们就看到了人与人关系的异化，特别在格里高尔家人对待格里高尔态度的转变上。在格里高尔刚变成甲壳虫后，母亲看到他是都吓的大叫起来，下意识的往后退步，扑到父亲的怀里，父亲更是拿着手杖将格里高尔往屋里赶。

9、然而，随着剧情的继续，格雷特开始变得更加傲慢，不再关心哥哥的情绪，承认自己是关心格雷戈幸福的专家。她开始搬走他的家具和物品，这样虫子格雷戈就可以在他的房间里更自由地攀爬。她以为她帮助格雷戈为他创造了一个更舒适的动物栖息地，但实际上她剥夺了格雷戈与人类相关的最后痕迹。当格雷特和母亲进入他的房间清理家具时，格雷戈看着女人的皮草，因为那是他唯一能拯救的东西，也能证明他以前的人性。格雷戈处于极度恐慌之中，试图阻止对自己性格的要求，他震惊了母亲，随后激怒了父亲，父亲严重伤害了格雷戈。尽管格雷特的初衷是改善格雷戈的舒适度，但她给格雷戈与她和家人的关系造成了悲剧和无法弥补的损害。她的误判主要是由于傲慢造成的，她想必认为格雷戈体内没有任何人类，只需要为这个“虫子”考虑身体上的舒适。这种误判预示着兄弟姐妹关系的恶化。

10、萨姆莎先生：专横独裁，不满意儿子，他因为儿子变成甲虫而不能养家而厌恶他，踢他，用苹果砸他，其中一个苹果嵌入了格里高尔的背上，成了他的致命伤。于是萨姆莎先生成为了社会残暴的代言人，但是他也会维护自己的家人，保护他们不受别人的伤害。

11、我们都有苟且的时候，也有坦然的一面，似乎矛盾，只是因为我们普通，做不到圣人的标准，但也止于禽兽。家人也是人，都有自己自私的一部分，要清楚人本身的自私，了解家庭运行的规则，不过分要求，才不至于过于失望。

12、他想，下身先下去一定可以使自己离床，可是他还没有见过自己的下身，脑子里根本没

13、任卫东的《变形：对异化的逃脱》一文，则更为深入地对变形的实质进行了探讨。作者认为，变形是对异化的反抗。长期以来，格里高尔一直处于担负家庭经济生活责任和个人愿望的互相矛盾中。然而，为了替父母还债，他不得不压抑自己想摆脱这种强制性劳动的愿望和对自由的向往，劳动成为压抑个性、驱使他异化的力量，这种在现实生活中难以实现的愿望，最后在以身体变形的形式中得以实现。变形，“一方面是对异化劳动的摆脱，而且是没有任何心理负担的摆脱，变形成了格里高尔逃避工作的最佳理由；另一方面，变形是实现人性复归的第一步。变形以前，异化劳动使格里高尔丧失了人的本质，沦为非人，家人把他看作挣钱养家的工具，老板和上司视他为连病都不能生的工作机器。以‘人’的形式出现的格里高尔，是不具有人的本质的‘非人’”。作者进而指出，格里高尔发现自己变成了一只巨大的甲虫，就马上抱怨起自己的工作，这说明他在潜意识中，已经将工作与变形联系起来，实际上，变形是人物逃避和反抗异化的一种下意识的行为。

14、格里高尔真是位不折不扣的忠厚持家的本分人。他的家人开始也同情格里高尔，对他也是照顾的无微不至，期待他早点好起来挣钱养家。

15、         2020年12月28日-初二年级专场比赛

16、在《变形记》里，现实与梦幻、合理与悖理被扭结在一起，造成独特的艺术效果。

17、在这个漫长的夜晚，有一次一边的门打开了一道缝，但马上又关上了，后来另一边的门

18、袁可嘉等人选编的《外国现代派作品选》在论及《变形记》时认为，它是20世纪西方文学中一篇重要作品，因为它尖锐地触及了现代资本主义社会许多带本质性的问题，如异化现象、人的灾难感和孤独感。索绍武在《亦幻亦真好精彩》一文中指出，由于卡夫卡处于一种“孤岛般”的环境，使卡夫卡产生了“异乡人”的失落感和异己感，格里高尔的极度悲凉的心情、孤独的感受，及凄惨的命运，实际上是作家本人内心的外化与宣泄。也有论者提出，《变形记》表现了卡夫卡对社会的批判和对自我批判的对立统一。作家将“异化”的批判与由于一种深沉的愧疚感和自觉的负罪感所引起的自我批判紧紧地联系在一起。

19、《变形记》，推荐下，是一本值得反复读的好书。

20、不可能存在没有真实的人生，真实恐怕就是指人生本身吧。

21、第二部分，变成甲虫的格里高尔，在生活习惯上已然成为甲虫，但是仍然具有人类的意识。虽已失业的他，仍旧关心父亲的债务问题，怎么样送妹妹去音乐学院，关心家里的各种琐事。数日之后，全家人都将格里高尔视为累赘。父亲、母亲、妹妹对他以往的态度转变成了厌恶，嫌弃。

22、这是格里高尔留给人世的最后一瞥，即写出母亲的无尽疲倦，也写出来他对世间的无限眷恋，既有对母亲的不舍和哀伤，也有对母亲的深深祝福。卡夫卡看似冷峻的笔墨，实则蕴藏着无限温情，作为一个小说家，他想通过格里高尔的深情一瞥，保留对这个残酷世界的一丝希冀，一点曙光，让我们读者不要完全绝望。格里高尔1去了，千万个格里高尔3还要好好活着。

23、有时，兄弟姐妹之间的爱比表面上的要弱，而且可能会随着时间的推移而恶化。在卡夫卡的《变形记》中，格雷特对变形的格雷戈的善良和关心逐渐减少，这一过程与她从女孩到女人的变形同步。格雷特从最关心格雷戈的家庭成员转变为第一个提议消灭格雷戈的家庭成员，这表明了兄弟姐妹之间的自私和脆弱的纽带。

24、 当发现孩子有问题后，应该反省在孩子的成长过程中自己是不是忽略了什么、做错了什么，而不是否定和拒绝，要以宽容的心接纳当下的孩子，因为只有爱、接纳和包容才能真正赋予他们向上的力量。

25、一直到深夜，起坐室的煤气灯才熄灭，格里高尔很容易就推想到，他的父母和妹妹久久

26、论：那就是目前他必须静静地躺着，作忍耐和极度的体谅来协助家庭克服他在目前的情况下必然会给他们造成的不方便。

27、小说用心理描写的方法刻画了一个小个子格雷戈。格雷戈的父亲破产了，母亲生病了，妹妹上学了；为了还清父亲的债务，改善家庭生活，他努力工作。可以说，他是父母的孝子，妹妹的好兄弟，公司的好员工。成为甲虫后，他的健康状况越来越差。他还担心要还清父亲的债务，对家人怀旧。这样一个善良诚实的人最终被他的亲戚抛弃。

28、一个扔得不太用力的苹果轻轻擦过格里高尔的背， 没有带给他什么损害就飞了。可是紧跟着马上飞来了另一个， 正好打中了他的背并且还陷了进去；格里高尔掐扎着往前爬，仿佛能把这种可惊的莫名其妙的痛苦留在身后似的；可是他觉得自己好像被钉住在原处， 就六神无主地瘫倒在地上。

29、 2,其次,作品还表现了在现代社会里人的一种生存恐惧.人变甲虫,在这里象征着莫明其妙的巨大灾难的降临, 这种人不能掌握自己命运的感觉表现 了现代西方人的某种精神状态,尤其 是进入20世纪以后,两次世界大战的 灾难,周期性的经济危机,超级大国的 军备竞赛,核战争的威胁,环境污染和自然界生态平衡的破坏,这一切使人们对未来的命运处于一种不可知的恐惧状态之中.《变形记》中格里高尔的命运正反映了这种精神状态本质的东西.

30、 有爱、被关注的孩子才能拥有一颗美好的童心，成为真正的孩子，健康成长。

31、有人认为，二十世纪是卡夫卡的世纪，从文学意义上看可以这么说，因为时至今日，无论在西方还是东方，无论哪一种流派，在他之后的作家，有许许多多的人受到他的作品的影响。从现实意义上看，人们更有理由这么说，因为“卡夫卡笔下的官场和世界结构反映了二十世纪的社会秩序”。人们在他的作品中读出了二十世纪人所置身的境地的真实。他的名字已演变成一个形容词，Kafkaesque(卡夫卡式)成为日常用语而进入现代人的生活中。

32、《变形记》表现出人作为生命主体在社会中的虚无和异化。

33、这个故事的主人公，也是因为社会带给他的严重压力，老天爷把他变成了甲虫。但是没有减轻他的痛苦，连班都上不成，也挣不到工资来养活这个家，最后成了一个无用的怪物被扔了出去。

34、《变形记》是由主人公格里高尔一觉醒来变成了一只大甲壳虫为开始的。这个故事的开头真是有够荒诞的，一个好端端的人怎么可能睡一觉醒来就变成虫子了呢，但是又不得不说也正是这个荒诞的开始才将那个社会的矛盾给凸显了出来，人与社会之间的矛盾、人与人之间的矛盾，表现出了十九世纪西方现代文明掩盖的种.种弊端给人们带来的种.种心灵创痛。

35、作者把这种冷酷的社会关系写得极其平淡、“合情合理”,似乎无论什么人处在那种情况下都会采用同样的态度。

36、《变形记》中的人物都是小人物，是有血有肉的真实小市民。在能生存的前提下，他们会去关心别人，爱别人，但别人一旦破坏了自己的生活时，爱就不复存在了，留下的只有赤裸的冷酷。

37、好小说自然有好细节。纳博科夫说优秀读者要学会欣赏小说精彩细节。欣赏小说精彩细节就是秉烛探幽，培养独特审美眼光。那么，《变形记》有哪些动人细节呢？

38、我想每一个身处大城市的人都会有变形和异化的可能，或许有的已经异化和变形，虽然还是人的外壳，内心早就没了人的理性和良知。

39、父亲对此十分恼火，用苹果去掷他，留下伤痕累累；母亲悲伤不已，只有妹妹表示同情和关心，给他送饭食，照料他的生活。他无法去上班，公司不久就辞退了他，一下子成了全家的累赘和负担，家里人也由同情变成讨厌和憎恨。

40、常之困难，特别是因为他的身子宽得出奇。他得要有手和胳臂才能让自己坐起来；可是有

41、我有时候常常夜里睡不着时听外边的虫子的叫声，问自己：“我这样厚道真诚的活着，可依然很少有人理解，自己的不苟言笑的外表下其实隐藏一刻温暖的心，可有些心里话真的不知道该向谁说起？”

42、他又滑下来恢复到原来的姿势。“起床这么早，”他想，“会使人变傻的。人是需要睡觉的。别的推销员生活得像贵妇人。比如，我有一天上午赶回旅馆登记取回定货单时，别的

43、在金钱社会中，竞争异常激烈，生存的压力使许多人精神被扭曲、摧毁。

44、 请父母们从繁忙的工作中暂时抽身出来，心无旁骛地陪陪孩子，认真倾听，不要忽略他内心的声音。

45、可我一想，人活得太久了也累，我就不想活太久，在一个恰当的年龄死去再好不过了，我无法保证以后我的后代们会不会嫌弃我是他们的累赘？

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47、起初，只有妹妹时常地来照顾他。格里高尔也逐渐地适应了虫子的生活，不过他仍然保留着人的心理特点和思维习惯，并且为家人的生活烦恼而感到不安和痛苦。

48、盆子，盛满了甜牛奶，上面还浮着切碎的白面包。他险些儿要高兴得笑出声来，因为他现在比早晨更加饿了，他立刻把头浸到牛奶里去，几乎把眼睛也浸没了。可是很快又失望地缩了回来；他发现不仅吃东西很困难，因为柔软的左侧受了伤－－他要全身抽搐地配合着才能把食物吃到口中－－而且也不喜欢牛奶了，虽然牛奶一直是他喜爱的饮料，他妹妹准是因此才给他准备的；事实上，他几乎是怀着厌恶的心情把头从盆子边上扭开，爬回到房间中央去的。

49、生前默默无闻，死后却赢得世人惊艳与敬佩：卡夫卡与马塞尔普鲁斯特，詹姆斯乔伊斯等并称为西方现代主义的先驱和大师，1915年因短篇小说《司炉工》获冯塔纳德国文学奖。

50、也有论者认为，卡夫卡在《变形记》中运用的是一种变形的话语方式。它以不可思议的开头，把主人公和读者一起“抛入”一个变了形的审美语境，其叙事时间寓变化于简单、叙事体态采用复合式的双重视角、叙事语式多用虚拟语气和推测性的词汇。

51、在当时的社会里,人一旦失去了谋生的能力、手段、资本和机会,就无异于一只大甲虫,何况在资本主义社会里,人异化为非人,早已司空见惯。

52、的身驱虽然又宽又大，也终于跟着头部移动了。可是，等到头部终于悬在床边上，他又害怕起来，不敢再前进了，因为，老实说，如果他就这样让自己掉下去，不摔坏脑袋才怪呢。他现在最要紧的是保持清醒，特别是现在；他宁愿继续待在床上。

53、但这从表面上看来反常、虚妄、荒诞的事情,从社会本质来看,又是正常、可能、现实的。

54、《变形记》中，人际关系的异化在家人对待主人公的态度的巨变上表现得尤其明显与突出。格里高尔变成甲壳虫后，听到妹妹请求开门时，格里高尔竟然暗示庆幸自己由于时常旅行，养成了晚上锁住所有门的习惯，即使回到家里也是这样，这反映了格里高尔与妹妹关系的疏离。社会给人的巨大压力，而人又表现出了社会的不信任，这正反映了人际关系的异化。当格里高尔变成甲壳虫后，家里没有了经济来源，()父亲妹妹都不得不出去找工作，不得不租房出去。于是由于工作劳累，妹妹不再像以前那样经常给格里高尔送饭打扫屋子了，甚至不关心格里高尔是不是吃了饭。当推销员格里高尔凭自己的诚实劳动养活全家时，家人表现出感激热情。而当他丧失这一作用时，家人唯恐避之不及，母亲见到儿子，“霍地跳了起来，伸开两臂”，身不由已地一直往后退;妹妹“大吃一惊，不由自主就把门砰地重新关上”，再也不考虑拿什么他可能最爱吃的东西来喂他了，只是在早晨和中午上班以前匆匆忙忙地用脚把食物推进来，手头有什么就给他吃什么，到了晚上只是用扫帚再把东西扫除去。父亲在不得不结束养尊处优生活，当了银行杂役后，渐渐厌恶儿子，以至有一天决心要轰炸他了。他把碗橱上盘子里的水果装满了衣袋，也没有好好地瞄准，只是把苹果一只接一只地扔出来。其中一只正好打中了儿子的背并且陷了进去。这致命的一击最终结束了儿子的生命。依然“怀着温柔的和爱意想着自己的一家人”的格里高尔?萨姆沙的死去，给家人带来轻松的心情，“让我们感谢上帝吧”;家人如释重负，因而到郊外去的旅途中感受到了“充满温暖的阳光”。亲情本应是世界上最纯洁最无杂质的情感，但是在金钱和无情社会的面前依然变得冷漠与自私。

55、一天早晨，格里高尔·萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。他仰卧着，那坚硬的像铁甲一般的背贴着床，他稍稍抬了抬头，便看见自己那穹顶似的棕色肚子分成了好多块弧形的硬片，被子几乎盖不住肚子尖，都快滑下来了。比起偌大的身驱来，他那许多只腿真是细得可怜，都在他眼前无可奈何地舞动着。

56、上也发生了这样的事；显然是有人打算进来但是又犹豫不决。格里高尔现在紧紧地伏在起坐室的门边，打算劝那个踌躇的人进来，至少也想知道那人是谁；可是门再也没有开过，他白白地等待着。清晨那会儿，门锁着，他们全都想进来；可是如今他打开了一扇门，另一扇门显然白天也是开着的，却又谁都不进来了，而且连钥匙都插到外面去了。

57、在格雷戈蜕变之初，格雷特是唯一一个对格雷戈感到同情和爱戴、同情他的处境并试图照顾格雷戈的家庭成员。格雷特是一个面对和喂养格雷戈昆虫的人，因为父母都不愿意接近格雷戈，格雷特也非常关注格雷戈对食物的看法。她立刻注意到格雷戈没有喝牛奶，于是买了各种各样适合格雷戈口味的食物，包括腐烂的蔬菜、骨头、面包和不同口味的面包。她给格雷戈食物后，立即考虑到格雷戈的自尊，尽管格雷戈已经变得像昆虫，让格雷戈一个人吃饭，因为她足够脆弱，他不想在她面前吃饭。格雷特是连接格雷戈与人类世界其他部分的唯一纽带，也是整个萨姆萨家族中唯一一个仍然热爱格雷戈的人。格雷特在很大程度上支持了格雷戈的身体和精神。

58、他看了看柜子上滴滴嗒嗒响着的闹钟。天哪！他想到。已经六点半了，而时针还在悠悠

59、我变成了一只虫，你们怎么就没有看见呢！！！

60、任卫东:《变形：对异化的逃脱》，《外国文学》，1996第1期

61、他从门缝里看到起坐室的煤气灯已经点亮了，在平日，到这时候，他父亲总要大声地把

62、然后他的头就不由自主地垂倒在地板上，鼻孔呼出了最后一丝气息，带着满腹的担忧和内疚看着家庭的不幸，而更不幸的是他终遭社会和家庭的唾弃，在无声无息中死去。

63、在这个熙熙攘攘的大都会里，每个人都是忙忙碌碌的，大概很多人的内心都是迷失的也未可知。

64、第三部分，为了能够继续生存，除了格里高尔全家人只能打工挣钱，对变为甲虫的格里高尔忍无可忍。妹妹提出将自己的亲哥哥赶出家门。格里高尔在亲情冷漠的情况下饥寒交迫，并且患病在身，但仍心系家人。

65、于我个人来说，可悲的地方在于：如果我是格雷高尔，无论我变成什么样子，我知道有一个人不会放弃我，是昆虫就给喂最新鲜的菜叶；但可悲的是换做她变成了昆虫，我会放弃她吗。这是卡夫卡厉害的地方，他拆掉人性最底层的那块遮羞布，可同时他又能让你感受到为什么需要这块布。

66、舒天：《〈变形记〉——绝望的喜剧》，《国外文学》，1995第2期。

67、格里高尔突然发现自己变成甲虫，他抱怨着为还清父债而受别人的使唤和差使，焦急地想起床，但怎么也起不来的，生怕父亲的责备，希望能得到父亲的体谅，他的惶恐从本质上体现他的孝顺、忠实、善良、富有责任感。结果事与愿违，父亲的liuxuecom狠毒不但没有体谅他，还很厌恶他的甲虫外形。即使这样，失业在家的格里高尔虽过着甲虫生活，但依旧想着家里的经济状况该如何解决，怎么让妹妹实现音乐梦，他听说家人出去做工挣钱就不禁自责和羞愧得浑身燥热，这使他的善良一览无余。

68、小说里的主人公格里高尔是一家公司的小职员。他在公司忍受老板的无端指责只为早日还清家里的外债然后辞职。

69、叶廷芳:《论卡夫卡》，中国社会科学出版社1988年版。

70、《变形记》在整体上是荒诞的，这个看似荒诞古怪的故事正是当时人们生存状态的一种写照。

71、就不可避免与人产生”公共性“矛盾而导致命运毁灭。

72、母亲害怕变形后的格雷高尔，却又能拦住父亲动手伤害它。妹妹悉心照顾它，却又向父亲咆哮要赶走它。

73、铁甲一样的背，穹顶似的棕色的肚子，许多弧形的硬片包围着肚子，许多条细得可怜的腿不停地舞动着。

74、他虽然还有人的外壳，可内心早就迷失了自我，或许他一个人觉得孤独，找不到自己的存在感，想用一种极端的方式发泄自己的情绪，可他没有考虑自己所作所为到底会给自己和他人带来什么后果？

75、人才坐下来吃早餐。我若是跟我的老板也来这一手，准定当场就给开除。也许开除了倒更好一些，谁说得准呢。如果不是为了父母亲而总是谨小慎微，我早就辞职不干了，我早就会跑到老板面前，把肚子里的气出个痛快。那个家伙准会从写字桌后面直蹦起来！他的工作方式也真奇怪，总是那样居高临下坐在桌子上面对职员发号施令，再加上他的耳朵又偏偏重听，大家不得不走到他跟前去。但是事情也未必毫无转机；只要等我攒够了钱还清了父母欠他的债——也许还得五六年——可是我一定能做到。到那时我就会时来运转了。不过眼下我还是起床为妙，因为火车五点钟就要开了。”

76、他来到门边，这才发现把他吸引过来的事实上是什么：食物的香味。因为那儿放了一个

77、卡夫卡的哲学思想也体现在《变形记》中。“人变成虫”的情节可以解释作者潜意识中的“反抗”心理，在哲学意义上，它对人的存在价值提出了尖锐的质疑。一方面，卡夫卡讨论生活，但在现实中，他认为人们不能控制自己的命运，也不能控制自己选择命运的权利。当时，在工业快速发展的社会环境中，他认为人的存在是消极被动的。总之，“反抗”精神占据了变态的哲学视野。阶级矛盾使作者犹豫、不安、绝望。他批判了社会对人类的压迫和摧残，使他的反抗精神越来越强烈。

78、正象另一位评论家A·瓦伦所指出的，在《变形记》这类故事中，“反常的东西伸展到自然界的正常秩序中去”，“故事主要令人恐怖之处，也许就在于故事中的人物并不认为所发生的事是‘不可能的’。

79、艺术是一面镜子，它有时像一个走得快的钟，走在前面。

80、只有极少数，温吞的情谊，却慢慢相伴有素，能若干年，才是真正的情谊。网络时代类似，经常会遇到知己，可经得住时间的不多，能扛住时间的考验，才真的金贵。无论在网上被多少人关注，其实被取消关注更快，但一定会遇到极少的一部分，经得住时间的洗礼，到最后，单凭缘分，成为了金贵的情谊，这是互联网时代对表达者的馈礼。

81、一个小公务员格里高尔·萨姆沙一天清早突然变成了一只甲虫，他于是失去了人应该享有的一切：职业、亲人的关怀，但他却没有失去人的思想和理智，这使他为自己的处境极为痛苦。最后被关在一间门上贴有封条的房间里，因无法自理，在饥渴和精神的孤独中死去。

82、曹国臣：《论卡夫卡的创作与现代小说美学》，《外国文学研究》，1989年第4期。

83、《变形记》情节荒诞、离奇突兀，同样包含了深层寓意和许多哲理，主要表现为异化主题，向读者展示资本主义社会里人的异化图景。格里高尔变形前的生活是很艰辛的，长年累月在外推销产品，常受老板申斥，又怕被解聘，同事说长道短，在这样的环境中是活得很累的。

84、 1,首先,它真实地表现了西方现代资本主义社会里人的异化.在西方现代资本主义社会人被"物"(例如金钱,机器,产品,生产方式等)所驱使,所胁迫,所统治而不能自主,成为"物"的奴隶,进而失去人的本性,变为非人. 《变形记》主人公里高尔的故事正是人异化为非人这一哲学生存现状.

85、人住的房间，仍然安静地躺在四堵熟悉的墙壁当中。在摊放着打开的衣料样品－－萨姆沙是个旅行推销员－－的桌子上面，还是挂着那幅画，这是他最近从一本画报上剪下来装在漂亮的金色镜框里的。画的是一位戴皮帽子围皮围巾的贵妇人，她挺直身子坐着，把一只套没了整个前臂的厚重的皮手筒递给看画的人。

86、“变形”了又如何?保持一颗乐观、向上的心态，生活依旧很美好，而心中的的理想也不会随之动摇，仍要执著的追求，但是，仍要认清现实的状态，搞不清楚状况的人，不容易获得成功与尊重。

87、后来，一位朋友向我介绍这本小说，我就再次阅读了它。起初，我是带着疑惑去读它的。读着读着，我就觉得心中的压抑感像巨石一样压在我的身上。拘束，压抑，扭曲，种.种感觉把我捆住了，全身动弹不得，仿佛变成甲虫的不是哥里高尔而是我。

88、主人公在父亲的公司破产、全家处于困顿的境况下，去当旅行推销员，挑起了家庭生活的重担。他在家里是受到尊重和爱戴的。当一个人被人依赖时，他与别人的关系自然会处于正常状态。但他变成了大甲虫后，父子关系、母子关系、兄妹关系突然间发生了180度的转变，显示出一幅极端自私、冷漠、残酷、无法沟通的可怕图景，亲情、伦理之情瞬间荡然无存。

89、这一只又一只致命苹果来自格里高尔的父亲。当时格里高尔身子被玻璃碎片割破，正在化脓腐烂，他的老父亲觉得儿子越来越成为家庭负担，难以承受精神的煎熬，于是就采取这种极端方式惩罚儿子，当最后一只苹果深陷后背，维系格里高尔生命的最后一点亲情也没有了，他彻底被人世遗弃了！在这世间，他曾是尽责的职员，尽职的儿子，尽力的哥哥，可命运乖张，让他变成甲虫，现在又被家人遗弃，命悬一线，只有奄奄一息了。

90、十几岁写qq空间的阶段，主题都是围绕“我”。

91、他在那里整整待了一夜，一部分的时间消磨在假寐上，腹中的饥饿时时刻刻使他惊醒，

92、警方去拘捕她时卡里还有80多万。当记者问她为什么要这样做？是因为家里缺钱还是别的？